Roger Waters è un po’ fuori?

[_Diablo_]

@gorillone Dici che siamo in democrazia e poi che gli consiglieresti di star zitto. Potrà fare quello che gli pare o no!? Di certo non è lui che sbaglia, ma chi lo censura, tra l'altro dandogli ancora più eco.

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Sono prolisso è vero, ciononostante a me terrifica molto di più che si siano spenti TUTTI i cervelli dal 24 Febbraio in poi. Prima bisognerebbe capire quello che si legge, poi capire che chi si sbilancia a esprimere dei ragionamenti sostanziati (non si riconosca nel livello medio da tifoserie, per cercare di capirne di più) non gradisce essere censurato, ostracizzato quando non additato velatamente o esplicitamente di essere filoputiniano.

Per chi volesse approfondire il Rogers pensiero anche la risposta alla first lady:

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Cita

 

 

TO QUOTE THE GREAT JOHN LENNON, “GIVE PEACE A CHANCE”

14th September 2022.

Roger Waters responds to Mrs. Olena Zelenska’s Олена Зеленська Tweet of 5th of September.

This is the text of Mrs. Zelenska’s tweet:

It is Russia that invaded Ukraine, destroys cities and kills civilians.

Ukrainians defend their land and their children’s future.

If we give up—–we will not exist tomorrow.

If Russia gives up—–war will be over.

Dear Mrs. Zelenska,

Please excuse my tardy reply to your Twitter response to my open letter. I am in the middle of a North American tour. I confess I never dreamed you would respond personally. I am bowled over, so thank you. I note what you say, but I’m fairly sure that ‘giving up’ just like that, is not an option that any side is considering. I feel I’m getting to know you a little, I see that you, like me, trained as an architect, so maybe we have a common interest in building things. That is good because we all need to focus on building something now, and obviously that something is peace in your country. My research leads me to believe that peace in the Ukraine is what the vast majority of the people of the Ukraine voted for when they elected your husband as President. And that majority, expected him to use his huge mandate to negotiate a settlement between the Ukraine and the Russian Federation that would meet the security needs of both nations and provide a credible alternative to this disastrous war.

I believe even after hostilities began, last April, two months into the war, such a settlement was on the table, it was in Istanbul wasn’t it? What happened?

You were so close to a ceasefire. I smell interference from Washington, I’m quite prepared to be wrong of course, but in my experience, if it smells like fish and looks fishy, it’s probably what passes for foreign policy in Washington DC. Anyway, it’s all water under the bridge now. What I am suggesting is that the only sane course is for all sides, and I say all sides, not both sides, because clearly this is a proxy war that involves the USA, so all sides need to agree to an unconditional ceasefire and the beginning of talks. I for one Olena will continue to bang the drum of peace, however unpopular that may be in these bellicose times. The mainstream media in the West seems intent on encouraging public support for escalation of the proxy war between the USA and the Russian Federation that is raging in the Ukraine, even to the point of contemplating playing nuclear chicken. Wow! How very irresponsible of the gentlemen of the press.

Back in 1962, we faced a very similarly deadly situation in the Caribbean. It was called the Cuban missile crisis. The whole human race came perilously close to extinction in a nuclear war, and we all knew it. That crisis came about because the USA, quite rightly, perceived an existential threat because the USSR was installing nuclear missiles in Cuba, only a stone’s throw from the US mainland. Today the roles are reversed, it is the USA that seeks, through NATO to install nuclear weapons in Ukraine, right on the Russian border only a stone’s throw from Moscow, and The Russian Federation perceives that as an existential threat. So Ukraine has become today’s Cuba.

That we all survived the Cuban Missile Crisis in 1962, if only just barely, can be partially explained by two things that happened. The first, and probably most important thing was that, unlike in the current crisis, in 1962 the Presidents of the USSR and the USA, Nikita Khrushchev and John Fitzpatrick Kennedy spoke to one another, repeatedly, soberly, politely and respectfully, on the telephone.

The second thing was just as crucial and is fascinating, and also, at least in the West, very little known.

It is the story of a Russian hero.

Vasily Aleksandrovich Arkhipov (Russian: Василий Александрович Архипов, IPA, 30 January 1926 – 19 August 1998) was a Soviet Naval officer credited with preventing a Soviet nuclear launch during the Cuban Missile Crisis. Such an attack likely would have caused a major global thermonuclear response.

As flotilla chief of staff and second-in-command of the diesel powered submarine B-59, Arkhipov refused to authorize the captain and the political officer’s use of nuclear torpedoes against the United States Navy, a decision which required the agreement of all three senior officers. After his death, Arkhipov has been widely recognized as someone who had ‘saved the world’ with his actions.

Wow! Vasily, on behalf of the whole human race, thank you for doing the right thing.

I have literally just now, this morning, received an email from MAPA (Massachusetts Peace Action) reminding me that back in 1962, the two Presidents resolved the crisis by compromising. Khrushchev agreed to remove the Russian missiles from Cuba and as a ‘quid pro quo’ Kennedy agreed to remove American missiles from Turkey! They spoke, they compromised, job done? It’s called diplomacy. What has happened to diplomacy? Why doesn’t President Biden do the right thing and speak to President Putin? Why have the powers that be in the USA steadfastly refused to address Russian concerns vis a vis the potential existential threat of a fully-fledged, nuclear armed, Ukraine joining NATO on Russia’s doorstep?

Though you and I, Mrs. Zelenska, are still trying to communicate to promote peace, albeit through the desperately unhelpful fog of partisan propaganda, every day more Ukrainian and Russian lives are tragically lost. Un-fathomably, the President of The United States of America, speaks publicly, in raucous and bellicose tones, of removing his opposite number in Russia from power. What! Mr. President the world is not a uni-polar Marvel Comic strip. What are you thinking? The Powers that Be who pull your strings and presumably tell you what to say, have a powerful echo chamber in the whole of the mainstream media, but ‘we the people’ have a voice too, and we will continue to use it, in spite of your efforts to subvert the law, ignore the constitution of the United States, and suppress basic human rights even to the point of imprisoning journalists who actually believe in liberty and democracy. Yes, Mr. President, I’m talking about Julian Assange.

More and more we are noticing that US foreign policy, as planned thirty years ago, by The Project For The New American Century, by Wolfowitz and Kagan, Kristol, Cheney, Rumsfeld and the rest of the neo cons, has increasingly become, the voice of the school yard bully, “Do as we say or we’ll kick your teeth in.” Really? Do you really think the American Empire should be trying to start a war with Russia? And then China? Are you crazy? ‘We the People’ don’t want that, because ‘We the People’ are not crazy. And the Russian and Chinese people don’t want that either, because they too are not crazy, but by God if you do start one, we better all get ready for a bloody nose because as I recall the Russian people didn’t want a war with the Germans either, but twenty six million of them died giving the Nazis a very bloody nose.

So where was I Mrs. Zelenska, I’m sorry I got a bit side tracked, oh yes, why don’t you prevail upon your husband to ‘do the right thing’, and ‘We the People’ in the USA will try to prevail upon poor old Uncle Joe Biden to do the right thing, and the Russian people will prevail upon the ‘stripped to the waist’ Vladimir Putin to do the right thing, and maybe, together, ‘We the People’ can prevail upon all our leaders to do the right thing, and maybe we can save the world from the imminent destruction upon which they seem hellbent. Maybe we can prevent The Powers that Be from sacrificing this, our beautiful planet home, on the altar of their deadly uni-polar warmongering.

Love

Roger Waters

https://rogerwaters.com/response-to-mrs-olena-zelenskas-tweet/

 

 

[Pinkflo]

10 ore fa, ediate ha scritto:

Letta l’intervista, rimane però il fatto che una nazione ha aggredito un’altra nazione, sovrana, in nome di una vera o presunta “denazificazione” (che significherà, poi?) di quel Paese

La denazificazione è solo un motivo,l'altro sono migliaia di morti tra la popolazione del Donbass. Ti pare che regga ciò che hai scritto? Una cosa simile l'ha fatto la NATO nella ex Yougoslavia, ma in quel caso andava bene?? Due pesi e due misure. Il trezo motivo è l'estendersi della NATO fin sotto Mosca con tutte le pressioni e le ingerenze americane... vorrei vedere una Russia che si installa a Cuba o in Canada con basi militari ecc, come reagirebbero gli Stati Uniti? Capisco che pensare in questo modo richiede un decentramento cognitivo importante però... come si vede bene nella realtà gli USA non sono l'unica superpotenza mondiale... anzi direi che il giochetto è finito.

[minollo63]

Si può spostare questa discussione nell’apposita stanza, dato che non ha niente a che fare con la musica ?

Per discussioni come queste c’è un apposito spazio dedicato...

Grazie

Ciao ☮️

Stefano R.

 

[gorillone]

Per me si può anche chiudere!

Non volevo scatenare una diatriba politica.

Certo che i filo russi :

se gli dici che sono poootiniani si offendono ,

se gli dici di andare ad abitare in Russia, non ci vanno, poi continuano a menarla con la denazificazione come se fossero stati catechizzati dal vecchio partito. …. Boh

Allora tutti noi democratici filo occidentali siamo tutti nazi .. forse no
 

[_Diablo_]

@minollo63 E' in tema perchè Waters è un gigante della musica che si è sempre speso per tematiche come la guerra.

Ha anche a che fare col fatto che la musica e gli artisti che la fanno hanno tutto il diritto di intervenire sui temi di attualità, come tutti. Possibilmente senza prendersi dei pazzi o fuori di testa gratuitamente da chi ne sa 1/20esimo dell'argomento. Perchè dimostra di aver letto o essersi informato Waters. E ricordiamoci che anche grazie alla musica sono iniziate e si sono diffuse vere e proprie rivoluzioni culturali.

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2 ore fa, gorillone ha scritto:

Non volevo scatenare una diatriba politica.

Certo che i filo russi :

se gli dici che sono poootiniani si offendono ,

se gli dici di andare ad abitare in Russia, non ci vanno, poi continuano a menarla con la denazificazione come se fossero stati catechizzati dal vecchio partito. …. Boh

Allora tutti noi democratici filo occidentali siamo tutti nazi .. forse no

 

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Ma come prima lanci il sasso e poi nascondi la mano?

Waters però non ha nominato nazisti, perchè quello è un termine che usa la propaganda Russa a fini interni. I nazisti sono finiti nel 1945 e meglio che ci restino.

Per noi che guardiamo e analizziamo i fenomeni da fuori è più corretto parlare di posizioni estreme, da falchi, intransigenti o nazionaliste. Che poi sono le stesse ideologie che hanno offerto grandi consensi a Putin e di cui si alimenta qualsiasi altro autocrate. Ma ci sono anche gli stati democratici che vanno in crisi e che cercano rifugio nel populismo ("qualunquismo" e "1 vale 1") o all'opposto in posizioni estreme di destra (quando i cittadini chiedono a gran voce "l'uomo forte" o "la donna con le palle" siamo su quella strada).

Figuriamoci quanto una situazione di rivoluzione (2014), tensione costante, conflitto (2014 Crimea/Donbass) e guerra (2022) può alimentare posizione estreme in tutti quelli che vi partecipano, direttamente e indirettamente. Arrivare alla de-escalation è una strada più faticosa che richiede molto cervello e purtroppo abbandonare la prospettiva morale o idealista per abbracciare quella della politica utile e realista.

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Vuoi etichettare Waters a tutti i costi? Dagli della colomba, anticonformista o del pacifista.

 

[gorillone]

@_Diablo_

Mi spiace, ma non interpreti correttamente proprio nulla di quel che scrivo … la meni per mezza pagina, ma non centri il problema, secondo me.

Io non voglio catalogare nessuno, non lancio sassi e nascondo la mano … sei tu che non afferri … scusa eh!

Ciao e grazie di essere intervenuto … azz.., come sei nervoso e aggressivo … un ricco veterocomunista come quel B. che era tanto amato dalle donne milanesi di destra

[Tronio]

7 minuti fa, _Diablo_ ha scritto:

Vuoi etichettare Waters a tutti i costi? Dagli della colomba, anticonformista o del pacifista.

A me se proprio devo scegliere verrebbe più da dargli del vecchio rimbambito (è stato già detto?...): l'età del resto è quella che è pover'omo, quindi ci sta pure...

[_Diablo_]

@gorillone Magari il mio avatar può far pensare diversamente ma sono tranquillo. Posso accettare che siamo in disaccordo, ma con quello che hai scritto fino a ora dimostri solo che il dibattito è troppo polarizzato per poter essere sviluppato serenamente. Rileggiti, affibbi etichette a destra e a manca. Non c'è nessun "punto" nei tuoi scritti o se c'è esplicitalo senza attribuire ad altri cose che non hanno detto. Al "veterocomunista" ammetto che mi sono ribaltato dal ridere.

 

@Tronio Sì già detto, un'altra etichetta. Se mi permetti osservazione abbastanza puerile da dire a dimostrazione di qualcosa.

[Solaris]

Secondo me questo 3d è talmente fuori tema(musicale) che ha scioperato anche la moderazione per protesta!

[gorillone]

Si può chiudere, secondo me

[Solaris]

21 minuti fa, gorillone ha scritto:

Si può chiudere, secondo me

Perchè chiuderlo? E' anche interessante.Ma non qui però.Almeno, questo è il mio parere.

[BEST-GROOVE]

Il 25/9/2022 at 23:22, gorillone ha scritto:

Chiedo ai moderatori di correggere, io non riesco più 

Fatto.

[loureediano]

Le verità nascoste.

Ma solo a chi vede il dito e non la Luna 

 

[claravox]

https://www.rockol.it/news-736230/roger-waters-a-milano-recensione-scaletta-polemiche-artista-divisivo

 

[…..] 

Il concerto

Silenzio. Buio. Preceduto da un avviso sonoro, un annuncio rivolto al pubblico viene mostrato sullo schermo e in contemporanea letto dall'inconfondibile voce di Roger Waters: “Signore e signori, prendete posto. Lo spettacolo sta per iniziare. Prima, due annunci pubblici: In primo luogo, per rispetto agli altri spettatori, siete pregati di spegnere i cellulari. E in secondo luogo, se siete di quelli che "amo i Pink Floyd, ma non sopporto la politica di Roger", fareste bene ad andarvene immediatamente a fanculo al bar. Grazie, grazie, grazie. Per favore, sedetevi e godetevi lo spettacolo”. Roger Waters è questo. Prendere o lasciare: la sua storia, la sua carriera, sono tali che può permettersi anche il lusso di urtare le sensibilità dei suo fan. Può anche rischiare di perderne qualcuno per strada: le sue idee, la sua visione del mondo, sono molto più importanti e da grande lottatore, non si muoverà di un millimetro dalle sue posizioni.

La scaletta si apre con una versione devastante "Comfortably Numb", interpretata in modo opposto rispetto a quella che ascoltiamo da oltre quarant'anni. Adesso è spettrale, fredda, glaciale, quasi funerea e come ha fatto notare un giornalista inglese, la musica è stata de-gilmourizzata ma nel contempo non perde fascino, tensione, intensità.

La band è posizionata su un palco aperto a 360 gradi che segue la forma a croce dell'enorme schermo usato per le proiezioni. Le quattro braccia del palco sono unite tra loro da una sezione quadrata, più bassa, collegata con degli scalini, che Waters percorre per tutta la durata dello show per abbracciare il suo pubblico. Lo schermo di questo nuovo tour, una novità che permette una serie di combinazioni visive di grande impatto, riprende l'idea di due dei recenti spettacoli di Roger Waters: il muro posto sul palco dello show The Wall del 2010-2013 e la Battersea Power Station che si formava al centro della sala davanti gli occhi del pubblico nel precedente tour Us + Them.

L'unione di questi due schermi hanno dato vita a una enorme croce adagiata al centro dell'arena, che prima dello spettacolo appare nera e lugubre davanti agli occhi degli spettatori.

Le immagini, proiettate su ognuno dei quattro angoli interni della croce, si dividono su due delle otto facciate della struttura: in questo modo tutti gli spettatori possono visionare l'intero contenuto delle tantissime immagini offerte dall'artista durante il concerto. La grande croce tridimensionale posta sul palco centrale divide lo spazio in quattro settori che dividono al proprio interno i musicisti della band. Quando Waters canta l'ultima strofa di Comfortably Numb, lasciando libere nell'aria le parole pronunciate, quasi lette, con voce roca e tagliente, la grande croce si solleva di alcuni metri e dal fondo del palco sale la batteria: i musicisti possono finalmente comunicare - anche visivamente - tra loro, mostrandosi a tutto il pubblico.

Comincia così, con questa atmosfera surreale ma vicina ai tempi bui che stiamo vivendo, la première di uno dei concerti italiani più attesi del 2023. Una tappa importante quella meneghina del tour This Is Not A Drill di Waters, in quanto Waters ha annunciato qualche giorno fa che queste serate verranno riprese per un probabile film.
Il concerto prosegue: Waters punta in alto il dito verso il pubblico e urla: “You, yes you, stand still laddie”.

Siamo ancora in territorio “The Wall”, l'album che apre e chiude questo spettacolo: è l'inizio di "The Happiest Days Of Our Lives", seguita da "Another Brick In The Wall part 2", che rispetto alla versione già nota viene privata dalla sezione con la voce degli alunni. Mentre sullo schermo si susseguono una serie di frasi e parole di grandi dimensioni, la musica marcia implacabile mentre il pubblico batte le mani e solleva in alto i telefonini per raccogliere video o foto del momento, seguendo i movimenti di Roger che comincia a girare intorno al palco per rendersi visibile a tutti. Dal palco esplodono verso il soffitto dell'arena alcuni laser, mentre la mini-suite da “The Wall” viene conclusa dall'aggiunta di Another Brick In The Wall part 3.

Un salto nel passato da solista di Waters che esegue "The Powers That Be", dall'album “Radio KAOS” del 1987: la canzone era già presente nei tour di Waters del 1987 e del 1999 ed è tornata in scaletta nel 2022. Il messaggio del brano è sottolineato dalle immagini proiettate sugli schermi: le forze dell'ordine e la loro violenza che si scaglia, spesso gratuitamente e senza motivo, contro le tante vittime dei loro soprusi. E sullo schermo, implacabile, Waters fa andare in successione alcuni nomi di queste vittime, attivisti o innocenti cittadini che si sono trovato nel posto sbagliato: Sean Rigg, Chris Amyotte, Shireen Abu Akleh, Mahsa Amini, Rashan Charles, Philando Castile, George Floyd, D'Andre Camobell, Breonna Taylor, Colin Roach, Rachel Corrie, Marielle Franco e Blair Peach.

Lo schermo ancora protagonista per la canzone successiva: il faccione e la voce di Ronald Reagan con la scritta "Criminale di Guerra – ha ucciso trentamila persone in Guatemala" accompagna la canzone "The Bravery Of Being Out Of Range", eseguita in una versione più lenta rispetto a quella dell'album “Amused To Death” del 1992.

Roger Waters la esegue al pianoforte, al centro del palco. Durante il brano si susseguono i volti di altri presidenti come George Bush Jr, Obama e Biden ma il messaggio è sempre quello: sul loro volto la scritta rimane quella scritta che li inchioda: "Criminale di Guerra". Si prosegue con l'atmosfera intimista e Waters propone una canzone scritta nel periodo del lockdown, intitolata "The Bar", anticipata da una lunga presentazione da parte dell'artista.

A risvegliare gli entusiasmi arriva una serie di canzoni dall'album dei Pink Floyd “Wish You Were Here” del 1975.

Have A Cigar", eseguita con vigore dall'ottima band di Waters, propone una serie di foto e di video che scavano nella gloriosa storia dei Pink Floyd, prevalentemente materiale dei primi periodi fino al 1977. A brano concluso, appaiono sullo schermo le parole di Waters che racconta di quando, adolescente, si recò a Londra insieme a Barrett per assistere allo spettacolo di Gene Vincent, evento che fece nascere in loro la voglia di suonare. Nel frattempo Jonathan Wilson introduce con la chitarra acustica le note di "Wish You Were Here", seguito da Dave Kilminster che aggiunge al brano il suo delicato diteggio sulle corde di nylon. Waters, anche lui con la chitarra acustica, la canta quasi sommessamente, sostenuto dal pubblico che fa vibrare in coro le fondamenta dell'arena. Quanto manca Syd Barrett e non solo a Roger Waters, a David Gilmour o a Nick Mason, che nei loro recenti concerti lo omaggiano con le sue geniali canzoni! E vedere il volto di Syd, su maxi schermo, mentre Rog lo ricorda con amore e poesia, è uno dei tributi più profondi mai offerti in un concerto da un ex Pink Floyd. In chiusura di carriera, Waters ricorda con sincera tenerezza il suo vecchio amico e gli anni felici e spensierati della loro adolescenza a Cambridge. Sogni e speranze di due adolescenti, pieni di vita e di sogni di successo che per Waters sono arrivati ma che Barrett ha dovuto pagare duramente.
Il concerto va avanti con una versione rimaneggiata di "Shine On You Crazy Diamond", mentre le scritte sullo schermo raccontano di quando Roger ebbe un esaurimento nervoso negli studi di Abbey Road. Anche in questa occasione vengono mostrate una serie di foto del periodo barrettiano dei Pink Floyd, salutate con calore dal pubblico. Shine On propone le sezioni 6 e 7 e sul finale la 4, concludendo l'esecuzione con il sax di Seamus Blake.
L'atmosfera sognante del brano precedente viene interrotta dal suono di belati, con lo schermo che mostra le immagini di due pecore che volteggiano. Sul palco Waters riproduce con la sua voce quel belare: è il momento di "Sheep", dall'album “Animals” (1977) dei Pink Floyd. Appena Waters inizia a cantare, sullo schermo appaiono dieci, cento, mille infanti in posizione fetale che si muovono nell'aria. Sullo schermo dunque arrivano in successione cani, un tostapane (!), proiettili, un maiale, degli occhi, medicine, il virus del Covid, bottiglie. Quando l'imponente impianto di amplificazione – come da tradizione pinkfloydiana il suono è stato perfetto per tutta la durata del concerto – propone 'intermezzo centrale di Sheep dedicato alla parodia del salmo 23 della Bibbia, dal fondo della sala si rivela una pecora gonfiabile che gira intorno all'arena quasi lambendo le teste del pubblico. Il nuovo gonfiabile floydiano, seguito da un faro luminoso, vola e volteggia su se stesso con Waters che si diverte a “manovrarlo” muovendo nell'aria le sue mani per il divertimento degli spettatori. La pecora appare anche sullo schermo e si moltiplica fino a riempirlo, un vero incubo bovino, seguito da una serie di tweet che riproducono il testo del brano scritto da Waters. A canzone ultimata, sullo schermo appare la scritta “Intermission”, che sancisce la fine del primo tempo del concerto.

Il secondo atto

Un lungo effetto sonoro introduce il secondo set che arriva quando le luci sono ancora accese.

L'esplosione sonora è riservata al brano d'apertura di “The Wall”, In the Flesh: intorno allo schermo, dall'alto, scendono giù dei lunghi drappi neri con il logo dei martelli, mentre viene liberato nell'aria Algie, il maiale volante di floydiana memoria che dotato di occhi luminosi rossi e scritta Fuck the poor sul fianco, circola indisturbato illuminato da fari rossi intorno alla Mediolanum Forum di Assago. Immancabile con il cappotto di pelle e gli occhiali scuri arriva sul palco Waters che inveisce nei confronti del pubblico nella classica rappresentazione del dittatore Pink. Alla fine i suoi inservienti uno dei due figuranti che lo seguono vestiti di nero, gli porgono il classico mitra: Waters, che aveva individuato e puntato con il dito la sua vittima, fa partire una sventagliata di colpi sul pubblico. “Are there any paranoids in the arena tonight?”, urla come ai bei tempi Waters aizzando i suoi fan. “This is for you, it's called 'Run Like Hell'” e via con i due chitarristi che lanciano il riff iniziale. Le due coriste Shanay Johnson e Amanda Belair incitano il pubblico a battere le mani al suono della martellante batteria in 4/4 che picchia duro, mentre Waters aizza i presenti: “Follow me. All together now!” e quindi “Enjoy yourself”. Roger la canta con la collaborazione delle due coriste: mentre l'arena si tinge di rosso, arrivano anche le immagini dei famosi martelli che marciano, ereditati dai concerti del 1980-1981, con le enormi scritte Hammer a campeggiare sui maxi schermi. L'esplosione finale che chiude il brano introduce l'intensa "Déjà Vu", in una versione modificata rispetto all'album “Is This The Life We Really Want?” del 2017, con la novità del sassofono che interviene a metà brano: sullo schermo passano sia le immagini in bianco e nero di Waters e la band, sia alcuni slogan firmati dal bassista. Arriva dunque il brano omonimo, sempre dal disco del 2017: "Is This the Life We Really Want?", che Waters sta proponendo a partire dal tour del 2022. Il pezzo viene cantato con voce bassa ed emozionata, una canzone che dal vivo si fa apprezzare toccando note vibranti: Waters è seduto al pianoforte, mima e gesticola le parole che sta pronunciando con intensità, quasi da attore consumato.

The Dark Side of Roger Waters

 

Quando arriva in chiusura la parola normal, riprodotta sullo schermo con un lettering gigante, ecco che la band si affretta al cambio strumenti e parte una lunga sezione dedicata alla seconda metà dell'album “The Dark Side Of The Moon”. Si inizia con "Money", introdotta dai suoi classici suoni di monete e dal boato del pubblico. Waters si lancia nel celebre riff iniziale col suo basso e il palco prende colorazioni verde-dollaro. La canta Jonathan Wilson che graffia con la sua voce, mentre il sax riporta alla versione di Dick Parry del disco originale. Arriva così il momento per l'assolo, suonato inizialmente dai due chitarristi, uno di fronte all'altro, che è un vero piacere di note e di chiome fluenti, col pubblico che si scatena. L'Hammond di Robert Walter recupera la calda introduzione incisa da Wright nel 1973: è la bellissima "Us and Them", cantata sempre da Wilson mentre sullo schermo passano le immagini del filmato usato dai Floyd negli anni Settanta.

La lunga e strumentale "Any Colour You Like" fa letteralmente andare fuori di testa i presenti, con i giochi di suoni  e colori che si susseguono e accavallano come in una infinita giostra cromatica. "Brain Damage" ed "Eclipse" procurano delle emozioni indescrivibili; si tratta forse del più bel finale di un disco rock che sia mai stato scritto e suonato. Il pubblico è in piena trance, molti si muovono a ritmo, altri con gli occhi chiusi o con le braccia alzate verso il cielo, tutti catturati in una dimensione extra-terrena dalla quale non vorresti mai tornare. Quando arrivano i quattro colpi di batteria di Joey Waronker, parte un effetto luci che sorprende e fa urlare di meraviglia tutta l'arena milanese: le luci in sala si spengono e per celebrare la copertina di “Dark Side” appaiono in successione otto enormi triangoli disegnati con i laser tanto grandi da contenere l'enorme struttura dello schermo posto sulle teste dei musicisti. Nel frattempo si muovono le immagini di un fascio luminoso che genera le sei fasce colorate dell'interno della cover; a mano a mano, l'immagine viene completamente coperta dai volti di centinaia di persone, colorati come le sei fasce.

Il finale (con citazione di Bob Dylan)

 

Waters con l'immancabile chitarra acustica ringrazia i presenti e dopo una lunga introduzione annuncia "Two Suns in the Sunset", il brano conclusivo dell'album “The Final Cut” (1983), l'ultimo disco da lui realizzato con i Pink Floyd, che si avvale di un bellissimo filmato animato apocalittico. Stanco ma mai domo, Roger prende un bicchiere e brinda con la sua band, chiamandoli tutti intorno al pianoforte. Gli occhi sulla tastiera, la voce provata da due ore di spettacolo ed ecco Waters intonare una ripresa di "The Bar", dedicandola a suo fratello John che è venuto a mancare lo scorso anno. Roger racconta anche di essersi ispirato per parte del testo di "The Bar" a "Sad Eyed Lady Of The Lowlands", lunga canzone di Bob Dylan dal doppio album “Blonde On Blonde” del 1966, ringraziandolo per l'ispirazione. Waters riprende così "The Bar", sostenuto dalle coriste e strumentalmente dalla chitarra slide di Kilminster, il sax di Blake, la fisarmonica e gli altri musicisti. Appare sullo schermo la famosa foto di famiglia di Roger infante, ritratto con suo padre, sua madre e suo fratello: di quella famiglia, fotografata in Inghilterra agli inizi del 1944, Waters stringe forte nel cuore emozioni e ricordi, legati indissolubilmente al suo passato, che condivide con orgoglio insieme ai suoi fan. Senza interruzioni, seguendo lo stesso ritmo al pianoforte del brano precedente, Waters introduce "Outside the Wall", brano di chiusura di “The Wall” del 1979 e anche ultimo pezzo dello spettacolo “This Is Not A Drill”. E come nei concerti di “The Wall” dei Pink Floyd, la band continua a suonare con fisarmonica, mandolino, clarinetto e altro e si dirige verso i camerini attraversando la pancia del palco seguiti da una telecamera. Uno alla volta, ripresi sullo schermo con i loro nomi in sovraimpressione, ecco sfilare in successione Amanda Belair, Shanay Johnson, Jon Carin, Gus Seyffert, Seamus Blake, Dave Kilminster, Robert Walter, Jonathan Wilson, Joey Waronker. Ultimo, a raccogliere i meritati applausi, Roger Waters, che saluta e se ne va con il cuore carico d'amore di tutti i suoi fan. In un corridoio sotterraneo dell'arena, ripresi da una telecamera che proietta le immagini sullo schermo, i musicisti si mettono in cerchio e concludono la canzone, condotti dal Comandante Waters, raccogliendo l'applauso finale del pubblico.

Uno spettacolo divisivo

Non è uno spettacolo che mette tutti d'accordo quello proposto ieri sera da Waters a Milano. Roger è un grande artista e come tale spesso è divisivo: esprime il suo pensiero, lo difende con i denti e si racconta con fervore. A volte si dilunga un po' troppo nei suoi lunghi discorsi prima di suonare e non è raro sentire qualche fischio alzarsi tra il pubblico, come è capitato di recente a Barcellona. Lo spettacolo ne risente, specialmente nella prima parte che è piena di messaggi politici che hanno messo a dura prova quei fan arrivati per ascoltare le sue interpretazioni della golden era pinkfloydiana. Il concerto è meno spettacolare rispetto agli standard dei tour precedenti di Waters ma è molto caldo e intimista, si respira quasi aria di casa, di quel bar che sarà il tema del suo prossimo album in studio. Alle soglie dei suoi 80 anni Waters è comunque in forma smagliante, pieno di energia e di voglia di raccontare se stesso e il mondo che lo circonda. Ha voglia di comunicare con il pubblico, parla, sorride, scherza e sa come tenere su uno spettacolo, regalando al suo pubblico suoni e immagini che si inchiodano per sempre nell'anima.
Grazie Roger, il mondo sarà un po' più grigio quando smetterai di regalare la tua arte in giro per il mondo...

 

 

[Membro_0023]

7 minuti fa, claravox ha scritto:

fareste bene ad andarvene immediatamente a fanculo al bar.

Tanto hanno già pagato il biglietto