Festival di Salisburgo 2024

[luckyjopc]

@mozarteum non saprei non avendo mai sentito petrenko in quel repertorio.. parto dalla pietra di paragone di abbado nella quinta vedremo . Anche io volevo vedere Muti ma no ho trovato biglietto 

[simpson]

15 minuti fa, luckyjopc ha scritto:

Anche io volevo vedere Muti ma no ho trovato biglietto 

Hai provato a dire ‘mi manda l’avvocato?’

[mozarteum]

E chiudiamo questa improvvisata rassegna con la Clemenza di Tito, direttore Capuano alla guida dei musicisti del principato di monaco (orchestra formidabile, l’argent fait tout) mattatrice Cecilia Bartoli nel ruolo di Sesto, regia del Genio: Robert Carsen il piu’ grande regista d’opera d’ogni tempo senza dubbio.

Lo spettacolo e’ la ripresa di quello del festival di Pentecoste dove si disse sulla stampa che la protagonista Vitellia - donna respinta da tutti- avesse straordinaria somiglianza nell’acconciatura e nel piglio con la nostra Giorgia. L’assonanza in effetti e’ incoraggiata dall’ambientazione, luoghi di potere, emicicli scrivanie parlamentari con tanto di bandiera europea e italiana.

Pero’ Tito non e’ vestito da Mattarella.

Ed e’ bene cosi’ perche’ qui Carsen si inventa di sana pianta un finale diverso (nella regia ovviamente). Tito perdona i congiurati e fin qui Mozart, ma anziche’ finir festosamente come si dovrebbe, la vicenda si chiude con i congiurati con a capo Vitellia che lo accoppano (qui Carsen).

La cosa produce li’ per li’ sconcerto (ma, signora mia, il libretto dice altro!) e tuttavia l’idea che nel cinismo del potere il perdono non serva e anzi sia controproducente e’ di sinistro realismo.

D’altra parte in altra opera fu lo stesso Mozart, istrione morale, a rammentar che “la vendetta e’ un piacer serbato ai saggi, l’obliar l’onte e gli oltraggi e’ bassezza e’ ognor vilta’”.

Quindi si direbbe chiusa mozartiana moderna a dispetto del libretto “antico” di Metastasio.

In piena sintonia con la regia la direzione splendida di Gianluca Capuano. Come noto, la Clemenza e’ l’ultima opera di Mozart. Ma chi non conoscesse la cronologia sarebbe incline a porla prima del don Giovanni e del Flauto magico. Nelle esecuzioni tradizionali torna un po’ di cipria, e’ come se ci fosse un regresso.

Capuano accentua invece i tratti di modernita’ della scrittura: ora la Clemenza prende le tinte del Don Giovanni, trasferendo nel plot politico i contrasti, la drammaticita’ a tratti di quest’ultima. La Clemenza finalmente diventa riconoscibile come ultima opera di Mozart a pieno diritto. Bravissima la Bartoli (per chi l’apprezza io molto) ottima Vitellia/Meloni, buoni gli altri

 

[luckyjopc]

Chiamatela quindi la vendetta di Tito

[luckyjopc]

Mi scuso per l’ot ma che clima c’è a fine agosto a Salisburgo? Se ho ban capito clima marzolino da noi?

[mozarteum]

Dipende. A volte caldo estivo come da noi, se volge al brutto puo’ far freddino la sera (16 gradi difficile meno). Vanno viste le previsioni a ridosso

[analogico_09]

Il 19/8/2024 at 09:15, mozarteum ha scritto:

Tornando alla musica, a Salisburgo si va appunto per la musica. Se non si va per questo sarebbe come andare a Lourdes senza vedere la Madonna.

 

😄😂😇

Il 19/8/2024 at 09:15, mozarteum ha scritto:

Luci e ombre sul Don Giovanni di Currentzis/ Castellucci,

 

 

Ecco.., ci diceresti meglio?

[analogico_09]

Il 19/8/2024 at 12:35, mozarteum ha scritto:

Il Don Giovanni di Currentzis ha avuto un esito controverso. Non tanto per la direzione, che pero’ ad un certo punto diviene anche prevedibile (i recitativi staccati con tempi lentissimi cui facevano seguito funambolici attacchi con tempi rapidissimi a seguire: va bene l’idea d’una frenesia nichilista, ma qualche aroma in piu’ e un fraseggio meno forsennato non e’ che stiano proprio male in Mozart); quanto per la regia di Castellucci cosi’ sovraccarica di simboli che ad un certo punto -e dice bene l’amico Mattioli- servirebbe un esperto di sciarade o rebus a scioglierli.

 

Non avevo ancora letto.., quindi le mie perplessità qui espresse iun po' a braccio stando al resoconto di @peng, potrebbe starci? Staccare in che senso, non immediatamente raccordati con le parti successive o precedenti? fare eventualmente ciò in un'opera moderna e ancora legata allo spirito musicale del barocco è ammazzarne la musicalità. Gravissimo. Spero che ad "armonizzare" e a raccordare i vari numeri vi fosse il cembalo, a limite il fortepiano. Forsennato è l'aggettivo che più mi pare si addica a Currentizis e che ho in altri termini altre volte ipotizzato. Currentizis fa della musica il piedistallo per se stesso.

Ho trovato per caso questa discussione musicale qui in Longue Bar... Sta bene anche così.

 

E grazie del puntule e prezioso reportage critico musicale.