Concerto di capodanno alla Fenice

[maverick]

11 ore fa, analogico_09 ha scritto:

Brindiamo, va pensiero, nessun dorma.., ecc, li sanno pure i sassi.., eseguiti nel modo più prevedibile e canonico.., manco lo sforzo di usare qualche interpretazione più coraggiosa...

il concerto della Fenice quello è, .. da anni, .. ma d'altra parte è difficile uscire da un clichè che è più mondano e celebrativo che musicale: va bene così.

Tra l'altro mi sembra che quello della Fenice sia più innovativo di quello di Vienna, perchè a una seconda parte che è sempre la stessa, fa da contraltare una prima dove quest'anno hanno suonato un'intera sinfonia di Mendelssohn, ... a Vienna non lo faranno mai, anche se il livello esecutivo è enormemente superiore.

12 ore fa, mozarteum ha scritto:

Per fare pezzi ineseguiti Welser Most ha messo insieme un programma noioso. I pochi pezzi noti eseguiti senza magia melodica e leggerezza.

E' difficile inventarsi Kleiber, .. ormai anche a Vienna è difficile dire qualcosa di nuovo, e Welser Most è un onesto, degnissimo direttore, ma non è un genio: sarebbe bello magari vedere un Petrenko cosa sarebbe in grado di ricavarne, .. chissà se nel prossimo futuro ci penseranno.

 

[maverick]

8 minuti fa, mozarteum ha scritto:

Sono concerti che si sentono mentre si sta a tavola col nonno che non sente, il nipote che piange, la nuora con i capelli provati dalla sera prima, si chiacchiera, ci si alza ci si risiede, boni sti tortellini, aho’ vincero’ de pavarotti nun se batte ecc.

Quest’e’

appunto

[Aless]

10 ore fa, analogico_09 ha scritto:

I due cantanti della Fenice, dispiace dirlo.., ma insomma...

Largo ai giovani!😀

 

Federica Lombardi
È una delle artiste più ricercate della giovane generazione, specializzata nei principali ruoli operistici mozartiani. Studia al Liceo Musicale Angelo Massini di Forlì ed entra poi a far parte dell’Accademia di perfezionamento per cantanti lirici della Scala. Si aggiudica due volte il Concorso aslico oltre alla Francisco Viñas Competition di Barcellona e al Concorso Ottavio Ziino di Roma. Nel 2019 vince il Premio Abbiati per le sue molte interpretazioni mozartiane. Nel 2022 fa il suo debutto a Convent Garden come contessa nelle Nozze di Figaro, diretta da Antonio Pappano, ed esegue la stessa parte al Metropolitan, dove è applaudita anche come Elettra in Idomeneo. Recentemente ottiene molto successo il suo debutto come Amelia Grimaldi nel Simon Boccanegra all’Opéra di Liegi. L’anno precedente è stata donna Elvira in Don Giovanni al Teatro Real di Madrid, alla Wiener Staatsoper ha cantato la contessa nelle Nozze di Figaro in streaming, al Salzburger Festival ha debuttato come donna Elvira, diretta da Teodor Currentzis. Alla Berlin Staatsoper ha interpretato sia la contessa nelle Nozze che Fiordiligi in una nuova produzione di Così fan tutte, spettacoli entrambi diretti da Daniel Barenboim. Al Metropolitan di New York è stata ascoltata come Musetta nella Bohème. In precedenza è stato acclamato il suo debutto nel ruolo del titolo in Anna Bolena di Donizetti, diretta da Ion Marin alla Scala, dove ritorna anche come Musetta nella famosa edizione della Bohème creata da Franco Zeffirelli e dove nel 2019 debutta nei panni di Elettra in Idomeneo, diretta da Diego Fasolis.

Freddie De Tommaso

Ventinovenne italo-britannico, acquista rinomanza nel 2018, vincendo il primo premio, il premio Plácido Domingo e il premio Verdi allaViñas International Singing Competition di Barcellona. Nel 2021 ha fatto di nuovo parlare di sé vestendo i panni di Cavaradossi in uno spettacolo della Royal Opera House, e divenendo così il più giovane tenore che abbia mai interpretato quel personaggio su quel palcoscenico. De Tommaso, che doveva eseguire il ruolo in un secondo momento, è entrato in scena dopo il primo intervallo, a causa di un malore del tenore, spingendo la stampa a dichiarare a gran voce che era nata una nuova stella. La stagione presente l’ha visto alla Royal Opera House come Rodolfo nella Bohème e alla Wiener Staatsoper come Macduff in Macbeth. La scorsa stagione ha debuttato alla Scala come Maurizio nell’Adriana Lecouvreur messa in scena da David McVicar; alla Wiener Staatsoper come Don José in Carmen; al Bol’šoj come Cavaradossi; alla Semperoper Dresden come Pinkerton e all’Arena di Verona come Alfredo. È anche tornato alla Bayerische Staatsoper per interpretare Macduff in Macbeth, e si veste da cantante italiano per Der Rosenkavalier, facendo così il suo debutto alla Staatsoper under den Linden di Berlino. Tra i suoi ruoli recenti, Cassio in Otello alla Royal Opera House sotto la guida di Pappano; Pinkerton, Macduff, cantante italiano e Ismaele in Nabucco, tutti alla Wiener Staatsoper. Dopo la laurea alla Royal Academy of Music e successivamente all’Opera Studio della Bayerische Staatsoper nel 2019, irrompe sulle scene come Cassio alla Royal Opera House.

 

[Aless]

10 ore fa, analogico_09 ha scritto:

Ma io quella ho visto, l'unica di cui sapevo e che ho trovato in RaiPlay,

Il concerto di domenica 1 gennaio 2023 sarà trasmesso in diffusione integrale giovedì 16 febbraio 2023 ore 21.15 su RAI 5

[mozarteum]

 

In tv mi e’ sembrato che Freddie avesse in ualche punto problemi di intonazione. Ma le voci si giudicano rigorosamente dal vivo perche’ in tv e in disco i microfoni appiattiscono tutto (voci piccole sembrano come le grandi ecc).

Brava e bella la Lombardi

[luckyjopc]

Concordo su ciò che è stato detto sul concerto viennese, hanno tirato fuori composizioni mai eseguite e si capisce perché trattandosi di pezzi di maniera senza alcun guizzo di originalità. 
per il concerto della fenice si potrebbe osare di più il repertorio operistico è vasto e non è detto che dobbiamo fare solo traviata e Rigoletto. Per il barocco sarei più cauto non è compreso da molti.

 

[Aless]

Il programma dell’anno scorso:

 

Amilcare Ponchielli
La Gioconda “Feste! Pane! Feste!”

Jacques Offenbach
Les contes d’Hoffmann Barcarolle

Charles Gounod
Romeo et Juliette “Je veux vivre dans le rêve”

Ruggero Leoncavallo

Pagliacci “Vesti la giubba”

Giuseppe Verdi
Il trovatore “Chi del gitano i giorni abbella?”
La traviata preludio atto I
La traviata “Di Madride noi siamo mattadori”

Giacomo Puccini
Turandot “Nessun dorma”

Gioachino Rossini
Il barbiere di Siviglia “Una voce poco fa”

Richard Wagner Lohengrin preludio atto III
Giuseppe Verdi Nabucco “Va pensiero”
Giacomo Puccini Turandot “Padre augusto”
Giuseppe Verdi La traviata “Libiam ne’ lieti calici”

 

a parte le ultime tre (must have come a Vienna il Danubio blu e la marcia di Radetzsky) il resto è tutto diverso, concentrato comunque sul repertorio melodrammatico ottocentesco come da tradizione

 

[analogico_09]

@oscilloscopio @mozarteum @maverick

 

Ragassi, che questi concertoni nazional popolari siano al brodo di tortellini per i rincuoranti e "distratti" quadretti familiari, siamo tutti d'accordo, quindi inutile ripetersi sull'annosa se non anche secolare realtà culturale del belpaese...  ma la questione che pongo io è: potrà infine esserci alternativa allo stato di cose ristagnanti che invece di evolversi si ramificano empre di più? In altri termini e con maggiori dettagli, ho già cercato di illustrare il mio personale modo di vedere e di pensare al riguardo. Sarà utopico da parte mia pensare che si possa uscire dall'embasse? Può darsi, ma le utopie si avverano a quanto pare, basta guardare ai nostri vicini di casa.
Ma che c'importa, qualcuno dirà.., 'sta roba la diamo al popolo "popolare" e magari un po' gnorante.., questo vogliono e queato gli diamo, attraverso la televisione, tanto tra lenticchie e cotechini a mala pena guardano e meno sentono... Mentre invece, guarda caso , al teatro svavillante accorre numerosa  l'abbiente e mondana borghesia elitaria del "tutto esautito" che ai "turtel" preferisce otriche e caviale.., e che in quanto a musica, a ben vedere, fatta la tara alle apparenze, non di rado ne sa forse meno del nonno del tufello catalizzatore della famigliola "tortella" ... Sempre che non siano oramai  terminati i nonnetti di una volta che mantenevano vive certe tradizioni familiar-nazionali e valori semplici, popolari ma de core e cerevella... Ora, in questa società svaloriata, il nonnetto piuttosto crea il problema di "dove lo metto"...  Qudretti da libro Cuore non v'è nè più, caro moz.., c'è solo indifferenza, automatismo, la schiavitù del profitto e dll'arte come strumento del "potere".

Per quanto riguarda il barocco, e altre musiche che precedono il romanticismo che di barocco si nutre profondamente, mi rivolgo anche a @luckyjopc , non è affatto vero che sia così ostico o poco compreso, apprezzato; sarà certamente meno noto delle arie d'opere celebri e strasfruttate, (per forza, da noi viene lasciato nel sommerso) ma bisognerebbe superare il provincialismo nostrano e cercare di offrire nuove proposte musicali, ampliare gli orizzonti, tanto più che è caratteristica del genere barocco, post e pre, l'icastica, comunicativa e diretta estroversità musicale, linguistica, teatrale.

Grande spettacolo e intrattenimento e mistica spirituale vanno di pari passo, ce n'è per tutti!
Ci sono arie da opera, tanto per fare un limitante esempio, e di altre forme musicali, sacre e profane, dei già citati Caldara, Stradella, Pergolesi, ecc (inutile aggiungere altri nomi di musicisti di cui, da appassionati conoscitori di musica sicuramente già sappiamo), di una bellezza immediata, sensuale, sublime, accattivante, "facile" anche per i tortellinomani... basta mandarle in onda, promuoverle, "offrirle" al "popolo bue" e sono sicuro che anche er nonno del tufello di fronte a un "numero" del Vespro della Beata Vergine di Monteverdi (del quale non si pretende si mandino i più Madrigali, troppa grazia...) se ne andrebbe in deliquio. Mentre il teatro veneziano, e la citta lagunare tutta, riconoscendo un suo grande figlio che tanto lustro diede ad essa, non potrebbe che restarne presa tra le braccia di una arcana, "sospirata" e profonda nostalgia. Gli ori di San marco da essa colpiti rifletterebbero l'italianissima, popolarissima luce musicale della sublime opere vespertina. 

 

 

 

 

[luckyjopc]

Si ok Peppe, ma l'ambientazione ,gli strumenti utilizzati,l'ampiezza dell'organico orchestrale sono diversi  dall'ottocento al barocco da verdi a monteverdi,o caldara o vivaldi a meno che non suoni quest'ultimo come usava negli anni 60 e von karajan. Alla Fenice-Capodanno non tanto li vedrei.

[analogico_09]

3 ore fa, maverick ha scritto:

il concerto della Fenice quello è, .. da anni, .. ma d'altra parte è difficile uscire da un clichè che è più mondano e celebrativo che musicale: va bene così.

 

 

Mondanità e arte possono coesistere, ma non va affatto bene quando la mondanità prende a pretesto l'arte per imporre se stessa, la vuota celebrazione, ai dfanni della poesia.
 

3 ore fa, maverick ha scritto:

Tra l'altro mi sembra che quello della Fenice sia più innovativo di quello di Vienna, perchè a una seconda parte che è sempre la stessa, fa da contraltare una prima dove quest'anno hanno suonato un'intera sinfonia di Mendelssohn, ... a Vienna non lo faranno mai, anche se il livello esecutivo è enormemente superiore.

Non mi sembra cosa da poco quindi non farei  paragoni impietosi... L'ascolto di un brano leggero da operetta suonato divinamente mi rende molto più felice che ascoltare un brano di una grande opera suonato in maniera "ordinaria".., se non mediocre.

Il concerto viennese non vuole essere innovativo, i crucchi attingono alla radici della loro tradizione che si auto-rinnova/rigenera. Non vedo nessun tipo di innovazione nelle proposte della Fenice, se non il perpetuarsi dei consunti schemi repertoriali. Dove le opere musicali proposte sono del tutto "innocenti", ovviamente, e non perdono il loro valore intrinseco benchè sfruttate fino all'osso.
 

2 ore fa, luckyjopc ha scritto:

Concordo su ciò che è stato detto sul concerto viennese, hanno tirato fuori composizioni mai eseguite e si capisce perché trattandosi di pezzi di maniera senza alcun guizzo di originalità. 

Non sono d'accordo, Lucky, i nuovi brani hanno una loro personalità "leggera", funzionale alla circostanza festosa, disimpegnata ma non sbracata, tutt'altro che disprezzabili. Suonati poi in quel modo.., ho riascoltato qualcosa ieri sera.., orchestra da brividi, direi che sia sia trattato di offrire, senza contrapporre.., una buona alternativa alla canonica teoria dei pur magnifici waltzer degli "strauss".

[analogico_09]

16 minuti fa, luckyjopc ha scritto:

Si ok Peppe, ma l'ambientazione ,gli strumenti utilizzati,l'ampiezza dell'organico orchestrale sono diversi  dall'ottocento al barocco da verdi a monteverdi,o caldara o vivaldi a meno che non suoni quest'ultimo come usava negli anni 60 e von karajan. Alla Fenice-Capodanno non tanto li vedrei.

 

 

Si Lucy, ma se si decide di proporre anche un paio di arie barocche, non ci vuole molto a mettere su un piccolo ensemble strumentale, a limite di soli continuisti: cembalo, o cello, viola da gamba, o liuto, organo portativo, ecc.., a seconda delle sigenze, facilmente montabile e smontabile (un teatro abituato a montare e smontare scenografia ben più complesse non dovrebbe spaventarsene..)  adatti anche all'acustica della Fenice che sarà sicuramente buona od ottima. E' un fatto di mentalità.., di indirizzo culturale monolitico, unilaterale.

D'altra parte se gli establishment accademici non approfondiscono lo "studio" e la pratica musicale della musica antica e barocca, ma anche rococò e "classica", è ovvio che non saranno in grado di prospettare scenario repertoriali pià ampi e ricchi di proposte,  perfino più "domocratici"... come invece avviene negli altri paesi a noi vicini che vantano una grande tradizione musicale, nei quali alle istituzioni concertistiche che promuovono la tradizione musicale romantica e post-tardo romantica, si affinacano a completamento nunerosi solisti, orchestre, ensemble, gruppi,  corali, e strmentali, ecc, i i quali promuovono incessantemente e adeguatamente le musiche "altre" di ogni tipo e d'ogni epoca, in gran quantità. 

 

[analogico_09]

12 ore fa, oscilloscopio ha scritto:

come ho scritto Peppe, si tratta di concerti popolari dove la gente preferisce ascoltare il Va' pensiero piuttosto che le canzoni di Giovanni Gabrieli.

 

 

Caro Tito, alla "gente" piace ascoltare quello che conosce, quello che gli si da' in pasto.., se la "gente" conoscesse altro preferirebbe pure Giovanni Gabrieli che scriveva per/a venezia, opere policolari sontuose, magnifiche, di gran gusto e di sicuro, immediato, effetto sulla "gente" del popolo di allora che accorreva numerosa e vogliosa di ascolti in San Marco o in altre chiese veneziane, apprezzate ancora oggi dal nonnetto e dalla massaia che prepara i turtlen... Boni! 🤤

[analogico_09]

14 ore fa, mozarteum ha scritto:

(ho amici di grande passione musicale wagneriani stravinskiani che s’addormono col barocco…).

 

Sarebbe da ricordare loro che senza il barocco forse non sarebbero nè wagner, nè strawinky, nè brahms, nè mendelsshon, nè chopin, nè il romanticismo e il "novecentisno" tutti interi... Se pensiamo alle audaci dissonanze, considerate spesso temerarie e vietate, dei polifonismi "fiamminghi" , monteverdiani, bachiani e mozartiani (moz non era barocco ma come haydn guardava al barocco handeliano per mettere a punto la sua rivoluzione "nodale") ci stupiremmo meno che siano potuti esistere i berg,  gli schoenberg... e altra compagna atonale bella e cantante... 😉

[analogico_09]

3 ore fa, Aless ha scritto:

Largo ai giovani!😀

Federica Lombardi

Un curriculum di tutto rispetto, vorrà dire che l'assumerò.. ☺️
Scherzo. Grazie dei dettagli dei concerti feniciani, però come dicevo, avendo ascoltato solo quello di capodanno non potrei mettere in dubbio che si stato ascoltato un Mendelsshon straordinario.., stimo molto Harding che ho anche ascoltato pochi anni fa in concerto santaceciliano.

[Aless]

Ci tengo a precisare che la maggior parte degli spettatori al concerto di capodanno non era italiana. Durante l’intervallo si udivano molti dialoghi in francese, tedesco e inglese. Questo fatto dovrebbe far riflettere: come mai gli stranieri vanno a teatro e gli italiani invece stanno a tavola davanti ad un piatto di tortellini?