Respighi: registrazioni di orchestra a confronto

[Titian]

10 minuti fa, faber_57 ha scritto:

Possibile che pure di fronte alle prove (guardate il grafico che ho postato, per piacere) si continui a perseverare nell'errore?

ma lo vuoi capire che nelle file 13-15 e più indietro quei picci non li senti o semmai pochissimo durante i fortissimi a lunga durata, in questo caso diversi minuti. Certo che a quella distanza il pieno orchestrale rimane allo stesso livello. Se sei a qualche metro certo che li senti se il tuo orecchio non fa prima una reazione di autodifesa, cosa che molti dimenticano. Lo vuoi capire che lo scopo è la musica sentita ad una certa distanza e non avere grafici perfetti??? Lo capisco benissimo che quello non è quello che si sente dalla posizione dei microfoni. Certo la registrazione dell'Ozawa è una ripresa da più vicino forse file 5-6 a dipendenza a che volume si ascolta. Fra l'altro l'interpretazione dell'Ozawa ha caratteristiche diverse proprio nella gestione della dinamica e bilanciamento delle sezioni orchestrali.

[aldofranci]

7 minuti fa, Titian ha scritto:

ma lo vuoi capire che nelle file 13-15 e più indietro quei picci non li senti o semmai pochissimo durante i fortissimi a lunga durata, in questo caso diversi minuti. Certo che a quella distanza il pieno orchestrale rimane allo stesso livello.

Ma che stai addì

[mozarteum]

Eccellente il disco di Gatti. Il senso dell’osservazione di alcuni e’ che si’ un po’ di compressione e’ necessaria per un ascolto domestico ma c’e’ modo e modo.

ozawa e gatti in effetti sono stati ripresi molto bene

[mozarteum]

Quello che manca pero’ alla musica riprodotta con o senza compressioni e’ la naturalezza della progressione dinamica. Che vordi’? Vordi’ che nel procedere dal piano al fortissimo non devono sentirsi “salti”. Spesso e’ come se invece si avvertisse l’apertura della manopola dei microfoni verso una maggiore captazione.

Questa l’impressione il piu’ delle volte

[Titian]

20 minuti fa, aldofranci ha scritto:

Ma come notava anche il recensore di Grammophone ottoni e legni, pur ben presenti, ne escono piuttosto opachi e denaturati, privi di quei fondamentali ornamenti timbrici che risiedono nelle informazioni di ambienza,

Intendi questo passaggio "The Decca album is recorded at a high level and is bass-heavy, but the brass attack is blunted and much woodwind colour goes missing in action."?
La tua traduzione è un poco personale direi. Il "bass-heavy" non è certo perché la registrazione è "recorded at a high level!" Che da lui poi abbia effetto sui "woodwind colour goes missing in action" può benissimo darsi, ciascun impianto reagisce diversamente. Certo che l'acustica della sala di registrazione ha impatto su molte cose. Ma anche l'interpretazione e si sa che il Chailly ha certe preferenze.

[faber_57]

 

@mozarteum 

Io la compressione "buona" spesso la sento come un coitus interruptus sul pieno orchestrale, quando ti aspetti ancora qualcosa ed invece nisba, ci si ferma lì . Una specie di freno che scatta con una certa grazia lasciandoti a bocca asciutta.
Come è difficile spiegare a parole le sensazioni...

[password]

7 minuti fa, mozarteum ha scritto:

che nel procedere dal piano al fortissimo non devono sentirsi “salti”.

L' audiofilo vo sentì er botto, altrimenti l'impianto non è veloce, è come in pista, ci vuole il calcio in cxxo.

[aldofranci]

7 minuti fa, Titian ha scritto:

La tua traduzione è un poco personale direi.

Non mi pare proprio e comunque non faccio traduzioni, interpreto mediando con le sensazioni che insistono nella mia povera capa.

Come fai tu e chiunque altro peraltro.

[faber_57]

1 minuto fa, Titian ha scritto:

Certo che l'acustica della sala di registrazione ha impatto su molte cose.

L'acustica della sala con quella compressione non ha nulla a che fare. Lì si vede proprio l'intervento del compressore tarato per non saturare, oppure (peggio ancora) in post-produzione.

Mi piacerebbe che qualche vero esperto di registrazioni ci spieghi il come e perché di un lavoro simile: perché sono sicuro che non è dovuto ad imperizia tecnica (sono professionisti veri, questi) ma a precise scelte. Magari di Chailly stesso, perché no.

[mozarteum]

L’audiofilo e’ insofferente a ogni piano e pianissimo. Si sveglia dal torpore solo con gli sbalzi dinamici. E’ un effetto collaterale della “piedinite” la malattia per la quale se la musica non fa battere il piede non e’ musica.

 

[Titian]

44 minuti fa, aldofranci ha scritto:

Ma se questa è resa evidente, con un senso di schiacciamento e congestione quando il livello sale (come in questo caso) per me è un difetto grave.

Lo sai a che punto il livello non dovrebbe salire o secondoi te deve continuare a salire sempre?

[aldofranci]

1 minuto fa, Titian ha scritto:

Lo sai a che punto il livello non dovrebbe salire o secondoi te deve continuare a salire sempre?

 Ma che domanda è?

 

[Titian]

@aldofranci tu hai scritto "quando il livello sale": e come fai a sapere che il livello deve salire e quando?

 

[aldofranci]

1 minuto fa, Titian ha scritto:

tu hai scritto "quando il livello sale": e come fai a sapere che il livello deve salire e quando?

Abbi pazienza, se hai argomenti usali.

Se devi usare sofismi insensati con me caschi male perchè i loop che ne nascono poi mi annoiano.

Se non ti è noto il concetto di compressione, non dico in senso tecnico perchè è evidente, ma neanche in senso percettivo non so che farti.

[Titian]

@aldofranci evidentemente non sai quado il livello deve salire quindi  la tua frasi non ha senso:

"Ma se questa è resa evidente, con un senso di schiacciamento e congestione quando il livello sale (come in questo caso) per me è un difetto grave."
Negli ultimi poco più di 2 minuti il livello non deve salire a meno che il direttore non segua la partitura e già poco più della metà del pezzo si arriva quasi al culmine.