Pasqua in musica

[mozarteum]

Ottava di Mahler - Petrenko Berliner Philarmoniker Salisburgo

[garmax1]

25 minuti fa, analogico_09 ha scritto:

mentre ti limiti a dire che pur apprezzando moltissimo l'esecuzione, grazie anche alla chiesa (?)

Trovo pertinente invece l'accenno al luogo dove ho assistito al concerto , per il mio gusto  , competenza ma anche abitudine di ascolto , l'opera di Schutz con fatica riuscirei ad ascoltarla per intero a casa.

 

31 minuti fa, analogico_09 ha scritto:

nel caso l'avessi scattata tu,

No, quella è tratta dal web, mi provavo più spostato verso destra.

[mozarteum]

15 minuti fa, garmax1 ha scritto:

l'opera di Schutz con fatica riuscirei ad ascoltarla per intero a casa.

Idem. Questa musica antica d’alta fattura mi fa lo stesso effetto d’un Memling o Beato Angelico: ammirazione ma una certa distanza comunicativa rispetto a un Cezanne, Picasso o Klee. Ma qui si entra ovviamente nel soggettivo.

Alla fine il mio range d’ascolto -mera constatazione  delle abitudini- va da Bach ai contemporanei. Di questi ultimi mi affascina la ricerca intorno al suono in se’. 
C’e’ tanta di quella musica da ascoltare, in ogni caso, da camera, sinfonica, lirica, che e’ inevitabile tracciare percorsi preferenziali personali.

 

[analogico_09]

23 minuti fa, garmax1 ha scritto:

anche abitudine di ascolto , l'opera di Schutz con fatica riuscirei ad ascoltarla per intero a casa.

 

56 minuti fa, analogico_09 ha scritto:

 

Le abitudini d'ascolto preferenziali, od esclusive, non vengono a caso, bensì per scelta. Denotano nel caso in cui  le stesse restringono gli orizzoni della conoscenza musicale, una sorta di pigrizia improduttiva. Più che legittimo, detto sempre a mio umilissimo avviso che non farà testo poichè la mia passione per uno solo dei tanti canti gregoriani è analoga alla passione che nutro per la Grande Messa des Mortes di Berlioz, tanto per fare un esempio, e potrei spingermi oltre, fino ai capolavori di Bartok, di Hindemith, Dallapiccola, fino a Philip Glass, ed altra avanguardia musicale sperimentale (tanto per fare velocemente dei nomi alla come vengono in mente, non posso salmodiare l'intera storia della musica), per restare al solo ambito della musica classica, o colta, o scritta. Infine, mi pare capire che, a tuo stesso dire, abbia provato fatica od incomprensione per Schuzt anche durante l'ascolto dal vivo non già ordinariamente domestico bensì in una suggestiva cornice architettonia. Naturalmente ci sta, tutto è relativo, il de gustibus,  il mi piace, non mi paice tout-court non si toccano, ci mancherebbe altro, ma credo che non sia opportuno menarsene vanto di ciò che personalmente, per me, altrettanto legittimamente, rappresenta un limite. 

 

[garmax1]

57 minuti fa, analogico_09 ha scritto:

ma credo che non sia opportuno menarsene vanto di ciò che personalmente, per me, altrettanto legittimamente, rappresenta un limite. 

Dove hai letto in me un vanto? 

Semmai un limite come da me stesso scritto poco sopra (poca competenza). 

1 ora fa, analogico_09 ha scritto:

Infine, mi pare capire che, a tuo stesso dire, abbia provato fatica od incomprensione per Schuzt anche durante l'ascolto dal vivo

No, questo non mi pare di averlo scritto..

È vero che se mi fossi procurato un testo tradotto avrei apprezzato il tutto meglio. 

[garmax1]

Capisco che quando ti scappa  lo sproloquio (cit.) poi parti in quarta però, se possibile, cerchiamo di non interpretare a proprio piacimento i post altrui.. Ciao Peppe! 

[analogico_09]

3 ore fa, mozarteum ha scritto:

Ottava di Mahler - Petrenko Berliner Philarmoniker Salisburgo

 

Impossibile non riconoscere l'organico richiesto per l'esecuzione della Sinfonia dei Mille di Mahler, la quale ha attinenza con la Pasqua, con la celebrazione della vita eterna, della grazia divina e dell'ascesa spirituale, con la resurrezione benchè sia il sottotitolo della Seconda sinfonia del compositore boemo. Ma attendevo una conferma del buon @garmax1 che sembrava volesse mantenere un riserbo, o forse creare un climax di suspense forse di mistero?... 

 

(ri)Partire da Bach mi sembra perfetto e legato giustamente al gusto personale, ci sarebbe tuttavia da considerare che alla base delle grandi innovazioni del Kantor vi siano anche e fortemente le capitali forme musicali arcaiche, compreso il gregoriano, attraverso le quali creò  la  modernità, attraverso una summa musicale fatta di antico e di contemporaneo.

Il lascito bachiano resta ancora oggi attuale riflettendosi nelle nostre forme musicali moderne e contemporane nelle quali risuonano ancora i motivi della "musica antica": medievo, rinascimento, barocco, etc, basati fortemente sull'imporovvisazione che si era persa per strada e che ritorna nelle musiche a noi coeve grazie al ponte incrollabile gettato tra l'antico e il moderno. Tutte le tappe musicali della storia essendo state moderne, tali resteranno per sempre. Così come sentiremo tornare, pur nel cambio di forme, lo spirito pittorico del Beato Angelico nei quadri di Renoir e di Klimt. 
Si tratta insomma di una lunghissima, plurisecolare e solidissima "catena" delle geniali ricorsività astistiche, culturali, spirituali e sentimentali, così meravigliose, dal primo battesimo del primo genio, fino all'ultimo, che a volerla spezzare si farebbe peccato visto che frammentazione limiterebbe la comprensione sia dell'intero, inscindibile tracciato musicale, sia del particolare della imporovvida scissione. 
Trovo inolotre limitante definire  d’alta fattura appena? la musica antica che si nutre di trascendenza nel rappresentare molto di più di quanto da me sopra ipotizzato, sia esso giusto o sbagialo.  

[analogico_09]

9 minuti fa, garmax1 ha scritto:

Capisco che quando ti scappa  lo sproloquio (cit.) poi parti in quarta però, se possibile, cerchiamo di non interpretare a proprio piacimento i post altrui.. Ciao Peppe! 

 

10 minuti fa, garmax1 ha scritto:

Capisco che quando ti scappa  lo sproloquio (cit.) poi parti in quarta però, se possibile, cerchiamo di non interpretare a proprio piacimento i post altrui.. Ciao Peppe! 

 

 

Lo sproloquio (seguiti a prendere alla lettera un termine da me usato per paradosso, libero di farlo se ti torna utile) non mi scappa, è ragionato e controllato, noto invece che a te ti cappa la codadipaglia.
Non parto in quarta, inizio con la prima e poi uso le altre marce secondo necessità e le accidentalità del terreno, nello specifico caso  in base alle "accidentalità" delle tue battute estranee allo lo spirito di questo topic. 
Non credo di aver frainteso, non mi appartiene interpretare a mio piacimento i post degli altri, sembrerebbe che tu voglia  accusarmi con acrimonia di malefede, invece di motivare la tua contrarietà restando ai contenuti, dove  io ho cercato di confrontarmi semplicemente con te in modo civile e argomentato, forse solo un po' severo non già screanzato nell'evidenziare le tue contraddizioni. Nulla di grave, non serviva che ti impermalosissi.
Si.., dichiaravi le tue incompetenze, odifficiltà a capire certe nmusiche (che dovresti capire visto che amim Monteverdi, ma sun questo ho già osservato la contraddizione)  ma, sarà un mio limite, noto in te un certo autocompiacimento. Tutto qui. 

Se vogliamo tornare alle musiche di Pasqua, siamo ancora in tempo, oggi è "pqsquetta", un po' più piccola me fa parte delle lunga "festa". 

[analogico_09]

 

[analogico_09]

3 ore fa, mozarteum ha scritto:

C’e’ tanta di quella musica da ascoltare, in ogni caso, da camera, sinfonica, lirica, che e’ inevitabile tracciare percorsi preferenziali personali.

 

 

Ho dimenticato di dire che concordo su questo, non si possono seguire tutti i generi musicali di ogni epoca con la stessa assiduità; io stesso ho seguito di meno ad esempio il vastissimo repertorio operistico taliano ottocentesco e ramificazioni nel  secolo successivo, ma ho cercato di approfondirne alcuni lavori tra i più importanti, quindi credo di aver acquisito, benchè più generica rispetto ad altri repertori musicali, una certa conoscenza e cognizione critican di quelle estetiche che mio aiutano nella comprensione delle stesse. Tra l'altro ho seguito e seguo parallelamente  con analoga passione e assiduità anche il jazz la cui storia benchè più breve, come la classica affonda le radici nelle remote stagioni del tempo. Per questo amo e seguo  tutte le forme musicali "etniche", folkloriche di ogni tempo e paese nelle quale mi sembra di scorgere  le le antiche radici comuni. 

 

 

 

 

 

 

 

[analogico_09]

Ci sono anche, molto suggestive, le litanie popolari della settimana santa che superano per numero di spettatori ed esecutori gli organici delle sinfonia mahleriane e berloziane... Questo canrto è dall'"Inno della Desolata" di Antonio Lotti (XVIII sec) Il popolare e il "classico" si intersecano, da sempre, nelle reciproche influenze. 

 

 

[analogico_09]

Ancora di Antonio Lotti l'ineffabile canto  polifonia del Crucifixus.

 

 

 

[garmax1]

Forse era indicata per qualche giorno prima di pasqua ma rimangono sempre una delle più belle ed intense sonate dedicate alla Via Crucis , un capolavoro assoluto del grande Heinrich Ignaz Franz von Biber

[analogico_09]

il De Profundis , canto di "passaggio" dalla morte alla vita, dall'abisso del peccato al perdono. Il "profondo" è il sepolcro, nella ricerca implorante del perdono c'è la luce della resurrezione. Ciò attiene al senso della Pasqua di passione, morte e resurrezione. 

 

Nelle polifonie prodigiose fluttuanti tra le ombre e le luci, nella ricchezza quasi evanescente dei suoni musicali di placida intonazione, come solo gli uomini del leggendario The Hilliard Ensemble seppero regalaci (mi restano i ricordi indelebili di tre concerti a cui assistei per quella forma di privilegio che discende dalla volontà), si ha la più profonda rappresentazione dello spirito della Paqua, religioso e trascendentale quando non anche più immediatamente umano 
 

 

 

 

 

De Profundis 

"Dal profondo grido a te, o Signore. Ascolta la mia voce , intendi la mia invocazione. Se tu conservi il ricordo delle nostre colpe chi mai potrà salvarsi. Pietà di me o Signore, liberami dalle mie miserie e, secondo la grandezza del tuo amore, cancella ogni mia colpa. Dov’è, o morte, la tua vittoria, dov’e il ferro tagliente della tua lama..?! L’arma infallibile della morte è nella legge del peccato. Ma poiché io spero in te signore, l’anima mia confida nel tuo perdono e il mio cuore ti aspetta più che le sentinelle l’aurora."