Perfect Days di Wim Wenders

[Velvet]

Vi sono degli aspetti di Perfect Days che quasi mai vengono nominati ma che rivelano la mano di un grande maestro come Wenders.

- Sopra a tutti la fotografia: apparentemente "semplice" (esteso uso della luce diegetica e del buio come componenti primarie) è in realtà una luce assai ardua da rendere come naturale. Le scene notturne o all'alba in casa del protagonista sono un manuale di come si dovrebbe illuminare un set per farlo apparire non illuminato. Qui viene fuori il Wenders (grande) fotografo e colto conoscitore.

- La musica: anche qui viene fuori tutto Wernders e la sua indomita passionaccia per la musica. Raramente i suoi film sono privi di colonne sonore "importanti" e questo non fa eccezione. Ma non è una musica buttata lì a caso: sono brani che si fondono con lo stato d'animo degli attori e dello spettatore e fungono da propellente/collante per la storia.

 

Insomma, un piccolo film che è molto ma molto più grande di ciò che una visione superficiale possa far percepire. 

[djansia]

Un trappolone woke.

[analogico_09]

Bellissimo il Perfect Day di un Wenders che sembra tornare alle origini di una poesia distillata che ritroviamo in uno dei suoi primi lungometraggi che amo particolarmente: "Nel corso del tempo". Un film sul cinema, sul senso del "viaggio" di due giovani che portano dentro un furgone scaciottato, nei luoghi più remoti della Germania, attrezzature per la proiezione dei film, ovvero la realtà del cinema che si (con)fonde con la realtà della vita... reale: come se non vi fossero scissioni tra le due distinte dimensioni mentali, esistenziali, priche e eculturali  che sembrano invero saldarsi tra di loro. 

Perfect Day è invece un film apparentemente statico, ambientato nelle claustofobie dei cessi pubblici dove, se il corpo resta fermo all'interno di spazi circoscritti, la mente unita al sentimento invece corrono nello stupore, nell'immaginifico più poetico e concreto.
Perfect Day, e Wenders torna sul "Giappone" dove era già stato nel 1985 per girare il documentario (tale solo nell'approccio, invero squisita opera filmica) Tokio-Ga attraverso il quale,  con i toni del realismo stringente e pur tuttavia pervaso, non nascostamente, di poesia, rappresenta per un verso una Tokyo da turisti - la grande confusione assordante che regna nelle sue strade di notte e di giorno, dall'altra cercando  di penetrare, uguale e contrario, nello spirito del "silenzio", nel "vuoto" metariale secondo l'ideogramma cinese del "MU".  E lo fa, con i toni più commosssi, seguendo le tracce del regista nipponico Yasujiro Ozu (non solo) da Wenderds considerato come il più grande cineasta della storia, colui che seppe interpretate più di ogni altro cineasta l'anima del Giappone. 

In Wenders è quindi sempre presenten il cinema quale elemento inscindibile dalla realtà, dalle cose prosiache della vita, da quelle spirituali, poetiche, ascetiche.  In Perfect Day, Wenderse fa di un volgare cesso pubblico un elemento simbolico e reale della spiritualità, della poesia, dell'arte, della musica, del sentimento umano e trascendentale. 

Capolavoro! 

[wow]

visto due o tre volte mesi fa. Uno di quei film che ti rimette in pace con la vita. Lui poi è un grandissimo attore. 

[djansia]

Wenders lo amo per il "viaggio". Non in tutti i film ma si viaggia spesso con lui e in un modo forse ormai solo romantico, visto come tutto e la società stanno cambiando. Personalmente guardando molti suoi film mi sentivo cittadino del mondo guidato da immagini e musica soprattutto. Vide allora cose e società che da poco se vogliamo hanno preso forma.

Da avere l'edizione completa di Fino Alla Fine del Mondo chiamata Director's cut, potete vederlo a rate: peccatori!