Passione secondo Matteo

[analogico_09]

21 ore fa, London104 ha scritto:

ho dovuto aspettare diversi secondi per capire cosa stessero cantando.

 

 

La registrazione  è in RaiPlay.., partito il moto "ondoso" del numero iniziale. Tutto confuso non si capiva nulla, sembrava un'altra musica. Orchestra stonature di fiati e a macchia di leopardo; attacca il coro di voci impostate, strillanti, vibranti, bvagamente intonate,  e si va vanti così con i flati improbabili, violini stridenti, un ritmo da valzer senza riflessi ed accenti funerari... primo intervento dell'evangelista... il fulcro ritmico ed agogico della rappresentazione: una mosceria. boh... vado avanti ancora un poco.., il soprano nella prima aria, mica è la Carmen... gli altri cantanti non risolvono la crisi... un costante fuoritempo dell'insieme, tutto arretrato, stonato...contrabassi, sezione del continuo angosciato... ancora stonato, strascicato, davvero mai ascoltata un'esecuzione della Matteo non filologia, non esteticalmente e MUSICALMENTE informata peggio di questa.  Arivolemo Mauresberger, non dico Harnoncourt o Erreweghe... fatto qualche altro saltapicchio a campione: depressione.., chiusa la trasmissione: meno male che non sono andato ad ascoltare da vivo, ne sarei uscito morto, sicuramente sgattaiolando dalla sala molto prima. Non c'è  proprio direzione né interpretazione. Assolvo il coro e l'orchestra di Santa Cecilia che è capace di fare ben altro. Infine, questin organici vocali e strumentali mastodontici, non è facile governarli, impossibile violentare un pensiero compositivo metafisico e trascendentale, qui si ha il peggio teatro, si è perso il senso della misura, non c'è mica da interpretare Berlioz! (che era un genio, ovviamente) 

Deprimente. 

 

https://www.raiplay.it/video/2026/03/Minasi-Bach-Passione-secondo-Matteo-01715de6-5df6-4720-b63d-802a4e5d1b0c.html

 

 

Proviamo ad ascoltare dal minuto 59, la parte concertata, poi il duetto solistico, poi l'entrata del coro... no comment, ciascuno giudichi in proprio io vado ad espiare... 

[faber_57]

1 ora fa, analogico_09 ha scritto:

ciascuno giudichi in proprio io vado ad espiare... 

Come darti torto. Però mi domando perché Minasi, che non è un fenomeno ma è comunque del mestiere più della Venezi (), abbia acconsentito a dirigere questa cosa così brutta. Non c'è proprio niente che funzioni almeno un po'.

[analogico_09]

 

Questo canto oltrepasso l'oceano è si fece in maniera naturale manifesto dell'antirazzismo neglin USA.  Il canto è l'opera che lo contiene meritano particolare rispetto, attenzione, vigore e misura interpretativa. 

 

 

In memoria di Marian Anderson (1897-1993)

La celebre contralto Marian Anderson nacque a Filadelfia il 27 febbraio 1897. Il famoso direttore d'orchestra italiano Arturo Toscanini disse che la sua voce era una di quelle che si incontrano "una volta ogni cento anni". Il 9 aprile 1939, Marian Anderson si esibì al Lincoln Memorial di Washington, D.C., dopo che le era stato negato l'uso della Constitutional Hall dalle Daughters of the American Revolution (DAR) a causa della sua razza. La First Lady Eleanor Roosevelt era membro delle DAR. Indignata dalla decisione, si dimise dall'organizzazione (la sua lettera di dimissioni è consultabile sul sito web degli Archivi Nazionali). Questa controversia, ampiamente pubblicizzata, la portò a cantare sui gradini del Lincoln Memorial davanti a una folla di oltre 75.000 persone, con milioni di altre che ascoltarono la diretta radiofonica. L'episodio portò sia l'artista che la questione della discriminazione razziale alla ribalta nazionale.

Fu la prima cantante afroamericana a esibirsi alla Casa Bianca e la prima afroamericana a cantare con il Metropolitan Opera di New York. Si esibì in occasione delle cerimonie di insediamento di Dwight D. Eisenhower e John F. Kennedy. Nel 1957, intraprese una tournée in India e in Estremo Oriente come ambasciatrice di buona volontà per conto del Dipartimento di Stato americano. Insignita di numerosi premi e riconoscimenti, Anderson ricevette la Medaglia presidenziale della libertà nel 1963, la Medaglia d'oro del Congresso nel 1977, il Kennedy Center Honors nel 1978, la National Medal of Arts nel 1986 e un Grammy alla carriera nel 1991.

 

 

 

Un'interpretazioneprofonda e vibrante, l'unica possibile che sia antica non già vecchia, senza tempo né confini..
 

 

 

 

 

 

 

 

perchè tornare così indietro... 

[analogico_09]

1 ora fa, faber_57 ha scritto:

Come darti torto. Però mi domando perché Minasi, che non è un fenomeno ma è comunque del mestiere più della Venezi (), abbia acconsentito a dirigere questa cosa così brutta. Non c'è proprio niente che funzioni almeno un po'.

 

 

Purtroppo è un fenomeno abbastanza recente, le grandin istituzionin concertistiche, come dicevo, come sostenuto più volte in altre discussioni, vorrebberonfar finta di aggiornarsi aprendo un poco, pochino poco ai repetori barocchi ma che siano libere di sciroccarli a loro piacimento quasi a fare concorrenza ai corsi filologici oramai più che mezzosecolari potendo contare sulla vasta diseducazione musicale della popolazione italiana che in questo modo finisce per arretrare ancor di più. Il massimo del dispiacere, della disperazione che riusciamo a provare è l'esclusione della nazionale di calcio dai mondiali. 

Fino a qualche anno fa, per quei pochi concerti di musica antica che offrivano le stagioni santaceciliane chiamavano interpreti "specialistici" e ricordo di aver ascoltato nel corso degli anni molti solisti, ensemble, orchestre di chiarissima qualità e fama, di ogni parte del mondo. Ultimamente si vede che dovranno far lavorare le loro compagini orchestrali e corali, a prescindere dalla preparazione, dalle effettive e comprovate qualità interpretative dei repertori "altri", dove sarà che avranno pure loro il bilancio da salvare. Peccato davvero in fondo penalizzare coro e orchestra santaceciliani ineccepibili in continua crescita nei repertori propri, d'elezione, di eredità che in parte giunga da lontano, troppo lontano... E pèurtroppom alcuni interpreti filologici, chiamiamoli così, sin prestano a queste ibridate per ottenere maggior visibiolità npresso un pubblico più vasto. 

Oggi si viaggia - ancora ... corre un pensiero thriller ... - in tal modo. Un canto mistico spirituale, trasfiguratore assume quasi le caratteristiche di una canzone d'amore giovanile, appassionato e calato nella realtà poetica che resta ancora din salvezza in un modo incendiato dall'odio, dalle guerre, dai genocidi.

 

Di una musicalità straordinaria, da brividi quel violino barocco senza mentoniera, a stretto contatto con il corpo della violinista, Clare Salaman** (purtroppo scomparsa anzitempo) che ne riceve non mediati i suoni ricchi di armonici nelle loro naturali frequenze non smorzati dall'elemento estraneo, e quella voce contraltile - Jonathan Peter Kenny - essenziale e cristallina ricca di vivide espressioni musicalòità senza vibrati da graziose caprette himalaiane... quando va peggio da caprotte più rustiche della Majella... 

 

 

 

 

** da AI, si hanno scarse notizie di lei: 

 

Clare Salaman,n una violinista di straordinario talento e ricercatrice musicale, deceduta il 25 gennaio 2022 all'età di 55 anni.

Clare Salaman era una figura di spicco nel panorama della musica antica:

Strumentista versatile: Oltre al violino barocco, era una virtuosa di strumenti rari come la nyckelharpa (una viola d'amore a chiavi svedese), la ghironda, la viella medievale e la tromba marina.

Fondatrice: Aveva creato la Society of Strange and Ancient Instruments, un ensemble dedito alla riscoperta di sonorità e strumenti dimenticati.

Carriera: Ha collaborato con le principali orchestre barocche del Regno Unito e ha insegnato al Royal College of Music di Londra.

 

RIP 🌹

 

https://www.youtube.com/watch?v=K6BocfU30FY

 

[Napoli]

Non credevo di fare tutto questo danno