Analogue Production - Pablo Records Serie

[OTREBLA]

 

Ultima Domenica del 2025 per la serie Pablo/Analogue Productions, a proposito della quale non riesco a non ripetermi. Tra l’altro devo escogitare approcci inediti per le recensioni 2026, avendo fatto incetta, come già detto, di altri Pablo/Analogue Productions durante il Black Friday. Ci vogliono idee nuove…tipo….
Be’ cominciamo col dire che oggi non ho preparato il tè…ecco, già una novità, non lamentatevi. Stavolta ho fatto il caffè d’orzo…e…
l’ho dato al gatto.
Miiiicio micio miicioo, vieni qua a prendere l’orzino…miiiicio…
MA COME POSSO FARE A MENO DEL MIO TEINO?
Però niente Campagnole, oggi si va di crostata marmellatosa avanzata da festa pre-natalizia tra colleghi, qualcuno l’ha fatta sparire ed ora se la magna ascoltando l’Hi-Fi.
Miicioo miicioo vuoi la crostatina? Col cavolo, tu c’hai già l’orzo.
Sarah Vaughan – How Long Has This Been Going On? – Pablo Records (1974) – AAA Analogue Productions (2024)
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Recensione alla veloce per chi ancora non ha capito che Chad Kassem è un bel drittone: la Vaughan con Ray Brown, Oscar Peterson, Joes Pass e Louis Bellson…non c’è da aggiungere altro.
Recensione alla più veloce per chi si bea della mia compagnia: ho trovato un piccolo neo…per una volta.
Partirò difatti da ciò che non mi ha troppo convinto di questo Pablo. Il Lato A è inappuntabile, tutto perfetto, la Vaughan con la solita voce mobilissima, piena di pathos e grazia, i quattro dietro in totale sintonia.
Standard e la classe infinita di questa dea del canto Jazz.
Adesso abbiamo capito da chi ha preso Diana Krall per la sua versione di I’ve Got The World One A String, che apre il disco; dall’interpretazione della Vaughan del Pablo in esame, che inizia praticamente in maniera identica, se non fosse che la Krall, com’è noto grazie a questo Forum, è un po’ stonata…quantomeno leggermente.
Passiamo al Lato B, ed alle dolenti note. Da quest’altra parte del vinile troviamo quattro brani in cui la cantante si esibisce di volta in volta (in duo) con uno dei suoi accompagnatori. Parte Oscar Peterson con More Than You Know, segue My Old Flame con Joe Pass. In entrambi i casi i comprimari si mettono troppo in mostra, e ciò mi lascia un po’ perplesso. La Vaughan ha soltanto bisogno di essere sostenuta dal commento strumentale, a tutto il resto pensa lei.
Con la voce che si ritrova se lo può permettere. Infatti quando è il turno di Ray Brown e di Louis Bellson, più misurati, il risultato è strepitoso. Ray Brown è totalmente al servizio della cantante e Bellson, che va di spazzole, riesce incredibilmente a sorreggere la voce con la sola batteria! Ma come fa? Semplicemente fantastico. Se non ci fossero stati i due “in duo” Peterson-Pass, avrei dato il solito 10, ma a causa loro devo assegnare un dieci meno.
Be’ certo, il voto sempre dieci è, cosa vi aspettavate? Un cinque?
Lo dico? Come è registrato, dico? Lo devo dire? Se lo devo dire lo dico…
DA PAZZI!
La voglia che avevo di alzare il volume a fondo scala! Sapete quell’istinto animalesco, primordiale, adesso lo sparo a palla e vadavialcù!
Effetto presenza live, psichedelico, l’unico limite è il vostro impianto.
La Vaughan è lì, delante de ustedes…olografia alla Kubrik…la placca tettonica su cui poggia la mia stanza d’ascolto è deragliata di lato, causa dinamica esplosiva…prima avevo davanti il platano, adesso vedo il parcheggio con le signorine mezze nude (abito in periferia, c'è un certo giro...).
Voto artistico: 10 –. Vedete che c’ho messo il meno? Qui capite l’estrema severità del critico inflessibile, qui capite la fatica intellettuale, il rovello, il coso…il coso insomma.
Voto tecnico: 10 + Vedete che c’ho messo il +? Ah sì lo vedete…ecco, un altro esempio di micro-analisi critica. Imparate e diffondete!
Pagato uno sproposito su Feltrinelli, non lo volevo prendere, però poi era lì…mi son detto, dai che lo prendo e vadavialcù.
Con lo sconto “Vadavialcù” concesso soltanto a quelli che prima o poi fanno un salto a Vadavialcù, famosissima ed amena località turistica del Belpaese, ove ognuno prima o poi si reca in visita, quantomeno una volta nella vita. Non faccio per vantarmi ma io a “Vadavialcù” ho indirizzato colleghi di lavoro, congiunti, conoscenti, avventizi, gente in transito, affini e collaterali. Ed io stesso a suo tempo mi ci sono recato, non ricordo più su invito di chi.
Alberto.

 

[OTREBLA]

 

Allora finiamo tutti per andare a piedi o cosa? Se non riapre Hormuz, tocca rispolverare il calesse, il velocipede, il risciò nipponico. Meno male che ogni tanto c’è la recensione di un Pablo/AP, e le angustie energetiche si dimenticano per una mezzoretta. Cominciamo però con un’anticipazione di ciò che si vedrà su queste pagine nel corso del 2026:
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Varda lì che belli! E’ un parziale, giacché ne mancano due, che si fanno parecchio attendere. L’acquisto risale al Black Friday 2025, e l’ultimo in ordine di tempo mi è stato consegnato la settimana scorsa. Praticamente è stato un acquisto sulla carta, come si fa con gli appartamenti, perché di realmente disponibile al momento c’era ben poco. Mancano all’appello un Dizzy Gillespie con Benny Carter ed altri (a quanto pare è disperso), e Passion Flower di Zoot Sims (che forse arriva a Maggio).
In ogni caso questa Domenica pesco ancora dalla prima serie. Ho fatto molta fatica a dissigillare il disco a seguire, stava così bene tutto bello plasticato! Bevo…il tè dico…bevo e rifletto sulle ingiustizie della vita che obbligano a dissigillare un disco di alta qualità per ascoltarlo…bbono…il tè dico…ci metto una mezza brioche surgelata che si scongela nella tazza?…è una mia invenzione…sentiamo come sa…mmmh…ammazza che schifezza, è un ghiacciolo...dove sono i biscotti?
Count Basie And Dizzy Gillespie – The Gifted Ones – Pablo Records (1979 – R. 1977) – AAA Analogue Productions (2024)
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Recensione alla veloce presa a noleggio direttamente da pagina 3: “Davvero un grandissimo album, suona da paura!!!!” – @skillatohifi copiright.
Breve, chiaro, definitivo.
I Pablo Records della Analogue Productions suonano bene lo sappiamo ma…quanto bene? Questo di Pablo/AP suona come un 45 giri. Presenta quella struttura poderosa e naturale del 45 giri, sebbene sia un 33 giri. Viene spontaneo chiedersi: come cavolo potrebbe suonare la versione 45 giri di The Gifted Ones? Se esistesse? Considerato che la versione 33 giri suona già come un doppio 45 giri? E’ un paradosso temporale, tipo vado indietro nel tempo, uccido mio nonno da giovane poiché da vecchio mi stava sulle balle, e quindi uccido anche me stesso.
Perché io sono anche un po’ scienziato…alle volte…
The Gifted Ones non è il solito disco di Count Basie, giacché qua a tirare le fila è sicuramente Dizzy Gillespie. A parte che Basie non fa quasi nulla, è proprio il trombettista, con o senza sordina, che dirige la banda, confermandosi un maestro a tutto tondo come pochi altri.
Co-protagonista il bassista Ray Brown, che similmente al disco in duo con Duke Ellington fa la parte pianistica tralasciata da Count Basie. Non soltanto accompagna ritmicamente ma espone i temi e li tiene in primo piano, al pari di un pianista. Co-protagonista (un altro…) è il batterista Michey Roker, che veramente fa di tutto, ma di tutto assolutamente per restare in primo piano.
E’ talmente fantasioso che a tratti pare che il trombettista sia lui.
In The Gifted Ones lo swing alla Count Basie c’è, se c’è Count Basie ci dev’essere per forza anche la sua firma musicale, però è tallonato da una continua ricerca, persino dissonante, del trombettista; basso e batteria incalzanti. Gillespie trasforma i brani e il tutto assomiglia ad una sorta di work in progress. Non esagero, ascoltatelo e mi darete ragione.
In definitiva la peculiarità di Dizzy Gillespie era quella di essere eclettico; caratteristica d’altronde dei grandi musicisti, di adattarsi ai generi, conservando nondimeno una personalità distinta.
Quindi Gillespie che ragionamento fa: devo suonare col più grande band-leader dopo Duke Ellington, famoso per i suoi brani swing irresistibili? Bene, do loro una spallata e li faccio deragliare un tantinello su altri binari, i miei, con sfumature moderne e ardite.
Val Valentin in sala di regia e la registrazione è subito naturale. Solito dettaglio Live, solita dinamica da sala IMAX.
The Gifted One, lo so lo dico ogni volta, sta ai piani alti della mia classifica dei Pablo/Analogue Productions prima serie. Tra i primi tre.
Pagato 40 begli eurozzi su JPC con lo sconto “Banderuola” dedicato a chi si fa una classifica mentale dei migliori Pablo/AP e ogni cinque minuti la cambia.
Il vinile QRP è…
macchiato?
E’ MACCHIATO? Stiamo scherzando...
ANATEMAAAAA! Voglio subito il responsabile qua in catene! Che sia messo alla ruota e macchiat…marchiato a fuoco!
Però non fa rumore (NON FA NIENTE, E’ COMUNQUE MACCHIATO! E’ GRAVISSIMO! CHE TRUMP INVADA LA QRP!).
Discone, ma solo per gli amanti del Jazz.
Voto artistico: Undici meno uno.
Voto tecnico: ma quale voto tecnico...ma siamo seri...
Alberto.

 

[OTREBLA]

Cavolo, era un bel po' che non recensivo un Pablo/AP. Mi dovrò rimettere in pari.

Alè, un altro Pablo da danza della pioggia e recensione che potrei copiare paro paro da quelle nelle pagine precedenti, tanto son tutte ugua…

no, questa volta no.
Tadaaaa! Sorpresona! Domenica col tè un po’ triste, accidenti a me che mi ostino a comperarlo dal rigattiere, perché la ristampa Analogue Productions…c’avrei delle riserve, c’avrei dei dubbi, c’avrei delle titubanze...cosa dite, faccio penitenza e niente Campagnole con l’ovino di cioccolato? MAI! Le Campagnole ovinate sono un diritto costituzionale! Mmmhh chebbone...l’ovino mezzo sciolto, il biscottone...il gatto che mi guata famelico...bada che siamo in ristrettezze, ci metto un attimo a farti al forno con le patate, nonostante il caldo. Eh! Ti ho visto! Nun ce provaaa’...
Clark Terry - Memories Of Duke – Pablo Records (1980) – AAA Analogue Productions (2025)
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Recensione alla veloce per chi s’è sorbito tutte le recensioni dei Pablo/Analogue Productions scritte sinora: niente 10 questa volta. Doveva venire il momento del niente 10…e infatti è arrivato.
Eppure l’album è dedicato alle musiche di Duke Ellington…com’è che non mi strappa il 10?
Mi starò rincogl…?
Questo sicuramente, ma c’è anche un'altra ragione: in Memories Of Duke mancano Duke Ellington, Count Basie, Dizzy Gillespie…insomma manca il “Manico”.
Non che gli arrangiamenti di Memories Of Duke non siano accattivanti, ma in confronto a ciò che si ascolta nei dischi che ho recensito sinora, risultano meno interessanti. O se vogliamo, più ordinari.
Il fatto è che se penso a lavori come This One’s For Blanton, Basie Jam, Duke's Big 4, The Gifted Ones, Farmer’s Market Barbecue, ecc…insomma alle ristampe Pablo/AP che sinora ho recensito…niente…questo Memories Of Duke finisce in fondo alla classifica...poverino! Che recensore cattivo!
E’ il meno bello? No, direi che è il meno…spettacolare.
E comunque lo devo movimentare ‘sto thread, altrimenti diventa una noia mortale! Preso a sé il disco è una bomba, Clark Terry tiene banco e francamente...è bravissimo!
In Everything But You addirittura sembrano due trombettisti, giacché Terry alterna la sordina ad un altro effetto, credo realizzato con il palmo della mano, per ottenere un suono chiuso, da trombone. Davvero efficace.
E come non citare Sophisticated Lady in forma di Samba, che effettivamente merita solo lui la spesa; la versione samba di un brano così famoso ci ammancava ed è fantastica.
Ottima registrazione ma non così badabooom come le altre.
Memories Of Duke è un disco che conosco benissimo, poiché possiedo da decenni una prima stampa d’epoca (tetèschen, a destra nella fotografia), ed ho sempre notato un problema di bilanciamento, anzi di sbilanciamento, con la tromba e la chitarra di Joe Pass troppo, ma troppo avanti rispetto al resto, nonché un velo che azzoppa gli strumenti. Sim Sala Bim e tutto viene sistemato nella ristampa Analogue Productions; bye bye velo, si recupera in naturalezza ed omogeneità, con la batteria che acquista presenza e concretezza; inoltre si riparte da capo con tromba e chitarra. Tuttavia non è una registrazione alla Val Valentin, con quel senso di presenza dal vivo che lascia a bocca aperta; che ti ribalta sulla poltrona. La batteria in particolare è indietro, e va bene, ben posizionata alle spalle di Joe Pass e Clark Terry, ma è carente di...di…dettagli fini. Ed è un peccato perché Frank Severino fa dei numeri pazzeschi. Latita inoltre un tot di trasparenza ed il pianoforte, rispetto agli altri Pablo/AP, è più Yamaha, come dico io, ovvero più artificioso.
Steve Williams, l’ingegnere del suono, fece un ottimo lavoro ma gli mancò giusto quel pezzettino per arrivare al livello degli altri Pablo/AP.
Pagato 42 sonanti euroni con lo sconto “Ma come Alberto, sapevi che il disco non ti sarebbe piaciuto quanto gli altri Pablo/AP, perché già possedevi la stampa d’epoca, e lo hai comperato lo stesso nella versione AP?”
Per voi questo ed altro.
E mandatemelo ‘sto pandoro benefico in omaggio, taccagni!
No, scherzo, la verità è che la stampa originale suona sbilanciata e volevo vedere se Kassem era riuscito a sistemare la cosa. Azz se c’è riuscito! Sembrano due registrazioni diverse!
Voto artistico: allora, preso come disco a sé, facendo finta che le altre uscite Analogue Productions/Pablo non esistano, è da 10. Confrontandolo agli altri, altrimenti ci annoiamo: 9 ½.
Voto tecnico: dai, alla fine suona da Dio, non posso non dargli 10…Va be’ facciamo 10 meno meno, giusto per coerenza con gli altri Pablo che sono davvero oltre, ben oltre il 10.
Nota estetica: il viola della copertina originale è più scuro del viola della copertina Analogue Productions. Preferisco l'originale.

Alberto

 

[GioSim]

Ciao Alberto, io aspetto una recensione da 11/11 per una delle uscite di questa seconda ondata, al momento non ho ancora comprato niente.

Ti leggo sempre con interesse.

Giorgio

[OTREBLA]

Effettivamente siam partiti male con la serie 2026. Ma lo sapevo, perché già conoscevo il disco, quindi ho pensato, togliamoci il dente che poi la strada sarà tutta in discesa. Almeno lo spero!

Alberto.