Chopin: Ballata in sol minore op. 23

[Lolparpit]

Ho ascoltato gli Studi sinfonici sotto le mani della Wang. Poi l’algoritmo mi ha consigliato un allievo di Neuhaus, più volte citato:

 

Letture diametralmente lontane. Ammetto che riascoltando Gilels ho ritrovato quel tanto che ascoltando lo Schumann pieno di vitamine ed energizzanti della Wang. Poi de gustibus non disputandum est dicevano i saggi, e io qui taccio.

[mozarteum]

Che combinazione! Sto ascoltando proprio ora gli studi sinfonici di Demus! 

[mozarteum]

Che poi siamo sicuri che la bravura consista nel suonare piu’ note possibili nell’unita’ di tempo, staccandole? Mah

Horowitz nel dvd di Londra dice che questo e’ il pianoforte Tape machine mentre invece il piano deve “cantare”.

tot capita…

[OTREBLA]

@mozarteumRileggi ciò che ho scritto, Nehuaus sostiene che quello è solo l'inizio ed è pure un obbiettivo impossibile da raggiungere, perché o fai una cosa o fai l'altra. 

Poi c'è il resto, che è sempre un problema di tecnica pianistica. Il cantabile, l'espressione, le microdinamiche, il respiro, ecc.
Neuhuas amava dire ai suoi allievi, non è uno strumento, il pianoforte sono cento strumenti!

Il pianoforte è  una scatola meccanica, diceva, geniale, ma è comunque una scatola che per la sua piena efficacia richiede sforzi immensi.
Il pianista è pianista perché è in possesso della tecnica? No, è in possesso della tecnica perché è pianista, poiché in essa trova il contenuto poetico, le leggi e l'armonia. 

Ecco a cosa serve la tecnica, a rendere potente e chiara l'intenzione spirituale, scrive Neuhaus.

Basta ascoltare l'Hammerklavier della Wang per rendersi conto del fatto che questa pianista non ci sono confini, come per tutti i grandi virtuosi. 

Prego ascoltare il suo Mozart, sembra un'altra pianista. Cento strumenti e lei li padroneggia tutti e cento! Ma che problemi avrebbe ad incidere l'integrale? Nessuno!

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Alberto.
 

[OTREBLA]

La Grimaud con Mozart. Boh...non lo so...ma senti come suona 'sta donna. Non una sbavatura, cantabilissima, e sembra che suoni il clavicembalo eh...

Non ce n'è per nessuno...

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Alberto.

[OTREBLA]

Lisiecki con Beethoven...dice sai, è bravo solo con Chopin...

Dimmi tu se uno così non può suonare quello che gli pare...(ha trent'anni, ripeto...!!!!!!!).

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Alberto.

[Grancolauro]

2 ore fa, Lolparpit ha scritto:

Poi l’algoritmo mi ha consigliato un allievo di Neuhaus, più volte citato:

Wow, che bello questo Gilels d’annata. Un vero piacere ascoltarlo

[OTREBLA]

Be' Gilels...è secondo solo a Richter...e lui non era d'accordo 

[Grancolauro]

Visto che si discorreva del massimo numero di note per unità di tempo, vale la pena ricordare una versione della Ballata in sol minore che a suo tempo fece scalpore, e che ancora oggi lascia interdetto chiunque abbia messo, per professione o per diletto, le mani su un pianoforte. Mi riferisco, ovviamente, all’esecuzione della giovane Martha Argerich

Mi sono sempre chiesto perché Martha spingesse così tanto sull’acceleratore, 

raggiungendo in certi passaggi velocità vertiginose (la Coda fa spavento, letteralmente). Penso fosse per lei un gesto di sfida, un atto anarchico di ribellione da parte di una donna che negli anni ‘60 rivendicava la propria libertà espressiva.

Troppo veloce! - dissero e dicono i sapienti. Eppure in questa frenesia selvaggia c’è bellezza, molta bellezza

[G.Carlo]

3 ore fa, Grancolauro ha scritto:

Visto che si discorreva del massimo numero di note per unità di tempo, vale la pena ricordare una versione della Ballata in sol minore che a suo tempo fece scalpore, e che ancora oggi lascia interdetto chiunque abbia messo, per professione o per diletto, le mani su un pianoforte. Mi riferisco, ovviamente, all’esecuzione della giovane Martha Argerich

Ho trovato su Amazon USA una recensione piuttosto severa di questa esecuzione: ne riporto un passaggio.

"Argerich performed the Ballade no. 1 in G minor in Berlin's RIAS studios early in 1959. Not quite eighteen at the time, this was, nevertheless, nearly two years after her first-prize victories in the Busoni and Geneva competitions, and at about the same time she recorded her DG debut album, a collection of brilliant performances of Brahms, Liszt, Prokofiev and Chopin (the Scherzo no. 3 in C-sharp minor). While her G minor Ballade shares some of the stellar quality of her C-sharp minor Scherzo - particularly the rapier-like reflexes combined with almost incomparable ease and flexibility - the Ballade is a failure. The way she plays the declamatory, seven-bar introduction is relatively flat and lacks the necessary narrative sweep. Her "get-on-with-it" restlessness and nervous energy make the appearance of the the second theme equally unsatisfactory. Since it is from that appearance that the narrative structure grows, the development fails to culminate in the magnificent affirmation of that subject. And, after Argerich's rather affect-less return to the plaintive G minor first subject, the performance fails to explode in the passionate desperation of the Presto con fuoco coda.
There is room in the Chopin oeuvre for a pianist who is a dramatist (the Scherzos and Polonaises), a colorist (the Nocturnes), a miniaturist (the Waltzes and Mazurkas) and a virtuoso (the Etudes). But unless a pianist also has a knack for telling a story, he or she better stay away from the Ballades. And Argerich, as this performance demonstrates, is no story-teller - at least not in Chopin."

[Panurge]

Wang, Grimaud, più è gnocca meglio suona? Povere Haskil, Judina e simili.

[Panurge]

 

[Panurge]

 

[stefano_mbp]

5 ore fa, G.Carlo ha scritto:

Ho trovato su Amazon USA una recensione piuttosto severa di questa esecuzione: ne riporto un passaggio.

"Argerich performed the Ballade no. 1 in G minor in Berlin's RIAS studios early in 1959. Not quite eighteen at the time, this was, nevertheless, nearly two years after her first-prize victories in the Busoni and Geneva competitions, and at about the same time she recorded her DG debut album, a collection of brilliant performances of Brahms, Liszt, Prokofiev and Chopin (the Scherzo no. 3 in C-sharp minor). While her G minor Ballade shares some of the stellar quality of her C-sharp minor Scherzo - particularly the rapier-like reflexes combined with almost incomparable ease and flexibility - the Ballade is a failure. The way she plays the declamatory, seven-bar introduction is relatively flat and lacks the necessary narrative sweep. Her "get-on-with-it" restlessness and nervous energy make the appearance of the the second theme equally unsatisfactory. Since it is from that appearance that the narrative structure grows, the development fails to culminate in the magnificent affirmation of that subject. And, after Argerich's rather affect-less return to the plaintive G minor first subject, the performance fails to explode in the passionate desperation of the Presto con fuoco coda.
There is room in the Chopin oeuvre for a pianist who is a dramatist (the Scherzos and Polonaises), a colorist (the Nocturnes), a miniaturist (the Waltzes and Mazurkas) and a virtuoso (the Etudes). But unless a pianist also has a knack for telling a story, he or she better stay away from the Ballades. And Argerich, as this performance demonstrates, is no story-teller - at least not in Chopin."

Trovo che manchi una nota fondamentale in questa specie di recensione … IMHO

[Grancolauro]

@G.Carlo grazie, bella recensione. Ineccepibile direi, perlomeno in base agli standard tradizionali che rendono l'interpretazione della Argerich un fallimento, come dice il recensore. Ma sono convinto che il significato del gesto della Argerich sia diverso: si trattò di un gesto iconoclasta, di rottura, fatto consapevolmente e con cognizione di causa. Un po' come accadde con altri grandi pianisti rivoluzionari e sovversivi, come Gould e Pogorelich. Insomma, una interpretazione che ha un significato politico-culturale più che musicale in senso stretto.