Concerti di musica classica: stagioni, date e impressioni

[maverick]

18 ore fa, mozarteum ha scritto:

Mah. Ad esenpio il Tar Liguria si ostina a fissare le udienze di mercoledi’.

E' una cosa inaccettabile

[Stefano1911]

@mozarteum da Parma, ecco il secondo bis, rubacchiato da palco in cui mi trovavo:

 

Per me le trasferte estere per i concerti con Utopia non sono fattibili, mi accontento del Rosenkavalier domani alla Scala . A Roma non credo andro' pure, la quarta di Mahler gliela ho sentita alla Scala con MusicAeterna qualche anno fa, unita al Wunderhorn in un altro concerto memorabile. Avesse portato li' la quinta... Pazienza. Per Brukner, pare sia in uscita nel 2025 la nona con Utopia con la sua personale casa discografica Theta (mi pare legata ad Outhere). Vedremo...

[Robbie]

@Stefano1911 che macchine da guerra!

[Stefano1911]

@garmax1 il brano di Vasks è stato più volte eseguito da Sol Gabetta, poi altre lo hanno inserito nei loro programmi. Non so se sia prevista la vocalità femminile, ma sta di fatto che mi pare solo violoncelliste lo eseguano. Prandi ha eseguito un frammento, circa metà del brano integrale che fa parte di un dittico (Pianissimo - Fortissimo). Brano molto suggestivo. Qui la versione di Sol Gabetta:

 

 

[garmax1]

@Stefano1911 grazie, lo ascolterò per intero 😉

[garmax1]

Cari amici di Roma mi piacerebbe sapere se siete andati ad ascoltare la Messa in si minore di Bach. 

Che impressioni avete avuto? 

Oltretutto mi pare che il cambio di direttore per indisposizione sia stato migliorativo. 

@analogico_09

@mozarteum

Ma anche altri che non ricordo. 

Grazie 

[analogico_09]

Andato ieri. Per motivi di salute il direttore annunciato, Semyon Bychkov,che non conosco, è stato sotituto da Reinhard Goebel capitano dal celebre e celabrato ensemble Music Antiqua Koln di "ispirazione" filologica.

Bene, mi sono detto, conoscendo Goebel attraverso gli ottimi dischi registrati con il suo gruppo, visto che il coro e l'orchestra santaceciliana non siano intonati sullo stesso carattere interpretativo, forse con il cambio bacchetta si evita il rischio di una interpretazione "tradizionale", post-romantica. E su questa speme mi sono deciso ad andare a correre il rischio...

Primo impatto, prevedibile, mi sono ritrovato di fronte ad un coro ed orchestra "monumentali", esageratamente corposo da nona mahleriana.

Goebel sembra sfoderare  un polso interpretativo aderente a quello che è o dovrebbe essere  il "gesto" che rimanda  alle prassi esecutive d'epoca, ma con un massa corale ed orchestrale così "procace", se da una parte si rivela in grado di tenere l'insieme, dando coesione ed "ordine" alla forma complessiva, lavorando ordinariamente di micro e macro dinamiche, dall'altra, in  contesti corali ed orchestrali così elefantiasi, non abituati alle modalità esecutive più flessibili, "da camera" per così dire , mi è sembrato che diventasse proibitivo articolare le frasi di fino, di "nuance", di dettagli e sottigliezze agogiche e sonore che fanno la grande e profonda musicalità, caratteristica fondamentale della musica barocca e non solo.

Goebel, già dal "metafisico", mantrico e sfinente Kyrie iniziale, adotta un polso ritmico sostenuto se non anche frettoloso durante lo volgimento della Messa in si minore di Bach che ho trovato abbastanza piatto e scontato, mentre la tensione spirituale che passa attraverso la musicalità, l'ampiezza di respiro delle frasi, il senso del "tempo" interiore che rifugge il "metronomo", vengono sacrificati alla necessità di dover "correre" per dare "bella forma" esterna all'opera non potendo, suppongo per i limti "oggettivi",  "approfondire" gli interni. .
La quale opera è talmente immensa, una delle prime cinque patrimonio della civiltà occidentale, che sembra autorigenerarsi e raggiungere l'ascoltatore in tutta la sua piena e profonda bellezza originaria ponendosi al di sopra delle "interpretazioni".., come sdoppiandosi miracolosamente.., crisalide che diventa farfalla, come dice l'amico mio quando gli piace a prescindere una cosa: è talmente buona che la magerei anche in testa a un rognoso...
Peccato che una di quelle pochissime volte in cui si propongono queste opere CAPITALI poco eseguite non si sia pensato a chiamare interpreti più "appropriati"... non voglio dire che sia rimasto deluso, ma ... chissà quando sarà dato di poterla di nuovo ascolare live. 
L'orchestra che seguito ad apprezzare molto, non mi è sembrata in piena forma, non sempre intonata, specialmente i fiati inizialmente, una tromba era davvero terribile.., entrava sparata ed aspra, stonata nei pieni corali ed orchestrali (eppure è la tromba a pistoni, poi criticano qualche naturale stecca delle trombe barocche, naturali, un tubo ripiegato con campana dove si creano le note solo con labbro). Il coro molto buono.., bellissimo il colore delle donne, gli uomini, cosa normale.., erano troppo "lirici".
Solisti di canto "funzionali".

 

 

[analogico_09]

2 ore fa, garmax1 ha scritto:

Oltretutto mi pare che il cambio di direttore per indisposizione sia stato migliorativo. 

 

 

Hai per caso letto qualche recensione "professionale"? Mi piacerebbe sentire il tocco di altre campane.

[garmax1]

1 ora fa, analogico_09 ha scritto:

Hai per caso letto qualche recensione "professionale

Ancora non ne ho trovate. 

 

1 ora fa, analogico_09 ha scritto:

La quale opera è talmente immensa, una delle prime cinque patrimonio della civiltà occidentale, che sembra autorigenerarsi e raggiungere l'ascoltatore in tutta la sua piena e profonda bellezza originaria ponendosi al di sopra delle "interpretazioni

Concordo pienamente, è una composizione, a mio parere, inarrivabile, le mie preferite Harnoncourt, Herreweghe e Suzuki. 

Un'opera da pelle d'oca (a proposito del thread dedicato ai brani da brividi). 

 

[analogico_09]

50 minuti fa, garmax1 ha scritto:

2 ore fa, analogico_09 ha scritto:

Hai per caso letto qualche recensione "professionale

Ancora non ne ho trovate. 

 

 

Stavo giracchiando in rete per vedere se ci fosse qualche articolo sui concerti già eseguiti (al momento è ancora in corso l'ultimo dei tre), ma non è più come una volta che puntualmente i quotidiani recensivano non solo le prime della Scala...  mi sono imbattuto in un articolo di Elvio Giudici pubblicato nella rivista online "Classic Voice " http://www.classicvoice.com/rivista/recensioni-cd/bach-messa-in-si-minore/  recensendo un disco della Missa in si diretta "filologicamente" da Marc Minkowski che vorrei condividere perchè chiarisce in modo molto più approfondito e sapiente ciò che ho cercato di dire umilmente sulla interpretazione cui ho assistito ieri l'altro, in particolare sullo strabordante numero di interpreti, coro e orchestra assolutamente inappropriati per certi repertori.

 

 

Ne riporto uno stralcio.
 

 

[...] Per esaltare questo trionfo della polifonia e del contrappunto, Minkowski ha fatto ricorso – come del resto pare facesse Bach – a dieci diverse voci soliste che fungono anche da coro e, quando occorre, perfino da concertino vocale. Uno shock, senza dubbio, per chi come me è cresciuto sulle favolose, grandiosissime incisioni di Klemperer e – mezzo gradino più giù – di Karajan. Ma salutare. Shock che si reitera ormai da oltre trent’anni, giacché sono molti i grandi direttori che hanno ripensato Bach (e non solo Bach) alla luce delle diverse possibilità offerte dal ritorno a moduli stilistici infinitamente più asciutti che il grande – e spesso pernicioso – rullo compressore del romanticismo aveva cancellato: uno per tutti, Abbado allorché a Salisburgo rivisitò le bachiane Messa e Matthäeus Passion con orchestra e coro ridottissimi entrambi, e gli esiti furono stupefacenti. Come lo sono in questa registrazione. Trasparenza e chiarità cartesiane non implicano necessariamente evanescenza sonora ma più spesso anzi il contrario: e nella nitidezza da disegno a china dei contorni ritmici, nell’evidenza con cui si scolpiscono i dettagli, nella smaltata, aurorale brillantezza dei colori, il contrappunto s’innalza... [...] 

l'integrale nella pagina linkata

 

La Messa in si è una summa di complessità ricapitolatrici dell'intera vita compositiva di Bach.

La "racconta" bene l'ottimo Francesco di Fortunato

 

 

 

[garmax1]

4 minuti fa, analogico_09 ha scritto:

ma non è più come una volta che puntualmente i quotidiani recensivano non solo le prime della Scala...  mi sono imbattuto in un articolo nella rivista online "Classic Voice "

Anche ora si trovano recensioni subito già il giorno dopo, ad esempio il concerto che ho ascoltato a Parma con Currentzis 😜. 

 

5 minuti fa, analogico_09 ha scritto:

diretta "filologicamente" da Marc Minkowski

Ho preso un biglietto per un concerto diretto da Minkowski a Firenze ma non con la sua orchestra ma con il Maggio Musicale, faranno le stagioni di Haydn, ho grandi aspettative, l'orchestra mi piace molto, poi nel loro auditorium... 🥰🥰

[analogico_09]

20 minuti fa, garmax1 ha scritto:

Anche ora si trovano recensioni subito già il giorno dopo, ad esempio il concerto che ho ascoltato a Parma con Currentzis 😜. 

 Forse con i concerti del nord..,  Cuttentzis è oramai un divo, fa molta audience...

20 minuti fa, garmax1 ha scritto:

Ho preso un biglietto per un concerto diretto da Minkowski a Firenze ma non con la sua orchestra ma con il Maggio Musicale, faranno le stagioni di Haydn

 

Speriamo che Minkowski lavori più per sottrazione di organico anche con l'orchestra fiorentina. Sta andando di moda che i direttori "filologici" di prime generazioni piuttosto famosi un po' avanti con l'età, ancora a capo di propri ensemble , siano chiamati a dirigere orchestre "tradizionali", con strumenti moderni delle grandi istituzioni concertistiche... Gli strumenti moderni sarebbero il meno, l'importante è che non sia l'orchestra "romantica" a dirigere il direttore "barocco"...

[mozarteum]

Concordo con la recensione di analogico: io sono stato giovedi’.

A me e’ parsa lettura dimenticabile per due ragioni essenziali: la trama contrappuntistica sopita in un magma orchestrale denso e anche il coro uniforme, sembrava composto da una sola sezione di soprani e tenori, mancavano le voci “gravi” il cui colore e’ necessario per l’indispensabile contrasto non solo timbrico ma anche di architettura contrappuntistica.

Ho avuto l’impressione che il direttore abbia optato per una lettura  sontuosa ma poco incisiva per una sorta di prudenza per l’ignota risposta dell’orchestra ceciliana adusa ad altro repertorio.

Altrettanto fece Rinaldo Alessandrini nel Giulio Cesare all’Opera di Roma.

Stasera alla IUC il bravissimo vincitore dell’ultimo Busoni

[analogico_09]

@mozarteum

D'accordo con ogni tua precisa osservazione, mi sembra che i nostri pareri siano sostanzialmente coincidenti, sul coro sei stato più indulgente di me ed a ragione: da ex corista per diletto e passione tendo a difendere la categoria... 

Ad ogni compagine orchestrale e corale, concertistica, cameristica, vada il proprio repertorio d'elezionie, ciò nonostante, come dicevo nel mio scritto, evidenziando le difficoltà incontrate dal direttore che ha dovuto forse operare scelte "dolorose", seguito ad apprezzare molto il coro e l'orchestra ceciliani che riascolterò prossimamente nei repertori ad essi più congeniali.

[garmax1]

7 ore fa, analogico_09 ha scritto:

seguito ad apprezzare molto il coro e l'orchestra ceciliani che riascolterò prossimamente nei repertori ad essi più congeniali.

Ho scaricato la programmazione ho notato che ci sono gli spettacoli al sabato pomeriggio e sono ideali anche per me che provengo da Bologna È probabile che più di una volta quest'anno faccia visita alla vostra orchestra. 

Ricordo @mozarteumche consigliava dopo fila 10 platea. 

Nella prima galleria non si sente bene? 

Mi piace molto vedere gli orchestrali e spesso nella platea si ha una visione schiacciata oppure c'è una platea come il teatro del Maggio tutta a scaloni?