Quanto conta la sorgente al giorno d'oggi?

[il Carletto]

@one4seven è risaputo che gli ingegneri del suono in studio creano una base grezza, ci pensano poi gli audiofili a rifinire e a estrarre ogni goccia di musica (anzi, dí musicalità) e magia  dalla registrazione. Un lavoro misconosciuto ai più, ma essenziale. 

[extermination]

La sostanza e le complessità ruotano attorno i diffusori e l’ambiente di ascolto. Per tutto il resto basta l’ABC e Mastercard.

[Gustavino]

30 minutes ago, il Carletto said:

è risaputo che gli ingegneri del suono in studio creano una base grezza, ci pensano poi gli audiofili a rifinire e a estrarre ogni goccia di musica (anzi, dí musicalità) e magia  dalla registrazione. Un lavoro misconosciuto ai più, ma essenziale. 

una volta si che erano bravi, basti vedere quello che  sfornavano alla Chess Records nel 1964

[Elettro]

5 minuti fa, Gustavino ha scritto:

una volta si che erano bravi, basti vedere quello che  sfornavano alla Chess Records nel 1964

Folk Singer di Muddy Waters 

[gobert4]

16 minuti fa, il Carletto ha scritto:

@one4seven è risaputo che gli ingegneri del suono in studio creano una base grezza, ci pensano poi gli audiofili a rifinire e a estrarre ogni goccia di musica (anzi, dí musicalità) e magia  dalla registrazione. Un lavoro misconosciuto ai più, ma essenziale. 

ehm…

se usi una base “grezza” come dici tu e la imprimi nel master poi la vedo dura ricostruire ciò che non esiste o è stato compromesso.

 

Non è che se metti un convertitore di razza nella tua catena, ti viene ripristinato un eventuale clock non perfetto presente nella catena professionale, così come non potrà essere ripristinata la dinamica persa o qualsiasi altra cosa ti venga in mente.

 

Se ascolti una registrazione funk anni 60/70 della motown americana (ricca di saturazione armonica), al massimo puoi evitare di aggiungerne altra con un sistema meno “colorato”.

Giusto per fare un esempio terra terra eh.

 

 

Gli studi che contano non lasciano al caso nulla, dall’acustica all’impianto alle sale di ripresa, ai convertitori, ai cavi…

Chiaramente non sto parlando dello studio di mio cugino Gigetto e nemmeno di quegli studi di livello che devono registrare e/o mixare produzioni che già di base fanno ribrezzo.

 

Guardavo giusto ieri sera il lavoro audio/video dietro al singolo Thriller di Michael Jackson…

Da lui, a Swedien, a Quincy Jones passando per John Landis.

Altri tempi, altra qualità, piaccia o meno il genere.

 

 

 

 

 

[Mamo]

@gobert4 penso che @il Carletto stesse ironizzando. 

[ilmisuratore]

Allora, quando si va a sostenere qualcosa bisogna anche averla provata e misurata

La questione del jitter di fase è stata sperimentata (con misure e ascolti) con un utente che scrive in queste pagine @ildoria76

Ho realizzato due acquisizioni: una tramite un circuito di clock "chiuso" sullo stesso anello D/A-AD...e l'altra ad anello aperto, quindi asincrona con gli orologi del DAC e dell'ADC disincronizzati

Ne è venuta fuori un alterazione ai minimi delle soglie JDD che l'utente @ildoria76 ha saputo riconoscere con certezza

Il test lo abbiamo svolto tempo fà in privato

Non ha udito differenze nella versione sotto il medesimo circuito di clock

Nell'altro vi era comparsa di jitter di fase sufficiente per potersi sentire in modo comprovato...anche se ammetto che a livello di sensibilità e risoluzione del mezzo di riproduzione ce ne vuole (mi pare abbia usato un ottimo setup in cuffia)

Dunque, come sostengo sempre, i fenomeni esistono...i fenomeni si sentono pure...e si stramisurano perfettamente con le opportune tecniche

[Elettro]

21 minuti fa, gobert4 ha scritto:

Altri tempi, altra qualità, piaccia o meno il genere.

Embè...Swedien non usava il limitatore quasi mai. Voleva che la dinamica di Michael Jackson e dei musicisti rimanesse intatta sul nastro. Su Thriller, senti una pulizia e una velocità dei transienti che oggi sono un miraggio...

[gobert4]

1 ora fa, Gustavino ha scritto:

Se cerchi Andrea Mori qui nel forum ,te lo spiega ben bene come funzionano e come cosa serve per misurarlo e le migliorie conclamate

Ti ringrazio ma non ho l’interesse di switch lan e streamer perché non li uso…

Potrei guardarci per mera curiosità (e se avete link ben vengano), ma considera che uso convertitori adc e dac da circa 20anni, quindi almeno con le problematiche dei sistemi sincroni c’ho dovuto sbattere il naso più volte e so come possono suonare diversi i clock ed i dac, come gli adc.

Ho ancora un sistema AES/EBU, clock su bnc con Mytek e Lynx (Apogee al momento fuori uso).

Per dire, ho sentito Antelope…

bello ok, ma sono cose che non mi fanno dire “ohhhhhh, voglio il clock atomico anche io!!!”.

 

Il “problema” di fondo è che non gli do eccessiva importanza (perlomeno non con le fisime di molti audiofili).

Ho sempre dato priorità all’acustica e del tuning o roba simile me ne frega poco e quasi nulla, anche laddove sento concrete differenze che per me rimangono pressoché irrilevanti.

 

 

[gobert4]

16 minuti fa, Mamo ha scritto:

@gobert4 penso che @il Carletto stesse ironizzando. 

ahhhh ok 

Mi sembrava…

[gobert4]

6 minuti fa, Elettro ha scritto:

Embè...Swedien non usava il limitatore quasi mai. Voleva che la dinamica di Michael Jackson e dei musicisti rimanesse intatta sul nastro. Su Thriller, senti una pulizia e una velocità dei transienti che oggi sono un miraggio...

“is for kid”!! Diceva…

Però sulla voce di Michael usò l’1176 con ratio a 12 giusto per limare un poco i picchi…

Adoro il suo approccio e quella macchina piena di carattere che custodisco gelosamente.

 

[Elettro]

@gobert4 Azz ce l'hai.... chettepossino bel colpo! 

[captainsensible]

Swedien usava due registratori a 24 piste sincronizzati.

Ogni traccia veniva registrata su due piste che poi venivano sommate.

Così guadagnava 6 dB di dinamica rispetto allo standard.

Registrava in stereo snche le tracce che normalmente si registrano in mono, tipo la chitarra.

Un grande lavoro.

E poi molto faceva l'orchestrazione e lì c'era Quincy Jones.

Centinaia di ore in studio, che ormai non si fanno più.

Gli Steely Dan facevano anche di peggio.

Ci sono registrazioni curate anche oggi, tipo quelle che faceva la buonanima di Steve Albini.

CS

[Elettro]

12 minuti fa, captainsensible ha scritto:

Gli Steely Dan facevano anche di peggio.

Pure zio Frank Z. non scherzava 

[Coltr@ne]

@Gustavino @Elettro Mai bipede al mondo ha avuto tanta necessità du un abbonamento a Spotify, no il lossless, sarebbe troppo.